El gran diluvio
| El gran diluvio | |
|---|---|
| 대홍수 | |
| Título coreano | 대홍수 (Taehongsu) |
| Dirección | Kim Byung-woo |
| Guion | Kim Byung-woo, Han Ji-su |
| Producción | Chun Roy-kyoung |
| Protagonistas | Kim Da-mi, Park Hae-soo |
| País | Corea del Sur |
| Género | Ciencia ficción, catástrofes, suspenso |
| Duración | 108 minutos |
| Idioma | Coreano |
| Productora | Hwansang Studios |
| Distribución | Netflix |
| Fotografía | Kim Tae-soo |
| Montaje | Park Min-seon, Kim Chang-ju |
| Música | Lee Jun-oh |
| Estreno | 18 de septiembre de 2025 (BIFF) 19 de diciembre de 2025 (Netflix) |
1. Resumen[editar]
El gran diluvio (en coreano: 대홍수, romanización: Taehongsu) es una película surcoreana de ciencia ficción y catástrofes de 2025, coescrita y dirigida por Kim Byung-woo, y protagonizada por Kim Da-mi y Park Hae-soo. La cinta combina una premisa de desastre global —el deshielo de la Antártida por el impacto de un meteorito— con un giro de ciencia ficción centrado en la inteligencia artificial y los bucles temporales.
El filme tuvo su estreno mundial el 18 de septiembre de 2025 en la sección Cine Coreano Hoy - Estreno Especial del 30.º Festival Internacional de Cine de Busan (BIFF). Su estreno comercial se produjo el 19 de diciembre de 2025, directamente en la plataforma Netflix, sin pasar por salas de cine.[1]
La película está producida por Hwansang Studios. En 2022, cuando se confirmó el proyecto, la productora figuraba como Fantasy Light, fundada por Jeon Ryeo-kyung.[2]
El director Kim Byung-woo había debutado en 2013 con The Terror Live, un thriller en tiempo real que le valió premios a mejor director revelación en festivales coreanos, y en 2025 también dirigió Omniscient Reader: The Prophecy.
2. Producción[editar]
2.1. Desarrollo y anuncio[editar]
El 2 de agosto de 2022, Netflix confirmó oficialmente la producción de la película, cuyo título coreano 대홍수 se presentó entonces como provisional, y anunció los nombres de los dos protagonistas: Kim Da-mi y Park Hae-soo. La noticia del regreso de Kim Da-mi después de un período alejada de la pantalla generó expectativa en la prensa coreana.[3]
El rodaje se realizó entre el 1 de julio de 2022 y el 5 de enero de 2023. Las numerosas escenas subacuáticas obligaron a los actores a entrenarse en buceo. Para algunas escenas en las que los personajes se encuentran inmersos en el agua, los intérpretes actuaron en un estudio lleno de humo y sujetos por cables, lo que permitía simular las condiciones de flotación sin rodar en tanques de agua.
El período de posproducción se prolongó durante varios meses por la complejidad de los efectos especiales de las secuencias acuáticas, en los que se recurrió también a herramientas de inteligencia artificial. Esta larga fase de posproducción explica la distancia entre el fin del rodaje en 2023 y el estreno en 2025.
2.2. Guion y dirección[editar]
El guion fue escrito por el propio Kim Byung-woo junto con Han Ji-su. Kim describió la película como «una compleja mezcla de desastres y ciencia ficción», y expresó su deseo de que los espectadores la recordaran como una película «misteriosa y entrañable». La idea central no es el espectáculo de la catástrofe, sino la exploración de la ansiedad, el trauma y el amor maternal de una persona atrapada en un espacio confinado y en una situación repetitiva.
En la presentación de la producción, Kim Da-mi —que interpreta por primera vez a una madre— señaló que lo más difícil fue expresar el amor materno. Enfocó el personaje como una mujer que no es plenamente consciente de ese amor hasta que las circunstancias extraordinarias la obligan a comprenderlo. «En lugar de revelar las características del personaje, quería mostrar cómo cambia según la situación del desastre», declaró.
Park Hae-soo definió a su personaje, Hee-jo, como «alguien que vive con las heridas del pasado y, a través de An-na, quiere demostrar su valía en el último día de la humanidad. Es un personaje triste que anhela escuchar y ver algo».
El director Kim Byung-woo también indicó que la revelación completa del personaje de An-na marca el fin de la película.
2.3. Reparto[editar]
El reparto está encabezado por Kim Da-mi y Park Hae-soo, quienes ya habían coincidido en la serie Itaewon Class (2020), aunque en papeles antagónicos. En El gran diluvio encarnan a una investigadora de inteligencia artificial y a un agente de seguridad que debe rescatarla.
El elenco se completa con un grupo de actores secundarios y de reparto que interpretan a los habitantes del edificio de apartamentos donde transcurre la mayor parte de la acción. También aparecen en cameos Jeon Hye-jin, Lee Hak-joo y Park Byung-eun, cuyas participaciones fueron confirmadas por el director en la conferencia de prensa del 16 de diciembre de 2025.
2.4. Rodaje y efectos[editar]
El rodaje comenzó a mediados de 2022 y se extendió hasta enero de 2023. La película dependió en gran medida de escenas acuáticas y de inundación. Los actores debieron recibir entrenamiento de buceo para las secuencias que se registraron en agua real. Para las escenas en las que resultaba inviable rodar bajo el agua, se utilizó un estudio con humo y cables. La posproducción se extendió durante meses, con trabajo de efectos visuales asistido por inteligencia artificial para integrar digitalmente el agua y los elementos catastróficos.
3. Argumento[editar]
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An-na, investigadora de inteligencia artificial y viuda reciente, despierta en su apartamento y descubre que el agua de la inundación está subiendo por el edificio de treinta pisos donde vive. Junto a su hijo de seis años, Ja-in, intenta llegar a la azotea. Recibe una llamada de funcionarios de las Naciones Unidas que le informan que agentes se dirigen al lugar para rescatarla a ella y a Ja-in en helicóptero. Un agente llamado Hee-jo la salva de un tsunami y le revela que las Naciones Unidas sabían desde hacía años del inminente impacto de un asteroide en el Polo Sur, que provocaría un diluvio universal y la extinción de la humanidad.
En lugar de anunciar la amenaza, los gobiernos del mundo financiaron proyectos secretos de supervivencia, entre ellos una estación espacial y la investigación para crear cuerpos y conciencias humanos artificiales. Se revela que el empleador de An-na también estaba involucrado en esos proyectos. Ella padece recuerdos del accidente automovilístico que sufrió su esposo, en el que el auto quedó sumergido en el océano. An-na intenta escapar con Ja-in y su esposo, pero las piernas de este quedan aplastadas por el peso del vehículo. Sabiendo que su muerte es inminente, su esposo le pide que se vaya con su hijo. Ambos se despiden en un abrazo lleno de tristeza, y An-na escapa con Ja-in.
Más adelante, otro tsunami separa a An-na de Ja-in. Ella nada de regreso al edificio inundado. En su ascenso oye a una niña atrapada en un ascensor, pero no logra liberarla antes de que el agua la obligue a seguir subiendo. Al llegar a la azotea, un equipo SWAT captura a Ja-in y extrae su conciencia en un dispositivo de almacenamiento digital. Se revela entonces que Ja-in nunca nació biológicamente: es un niño artificial creado a partir del software de IA desarrollado por An-na. El comandante del SWAT declara que solo An-na y el disco de almacenamiento serán puestos a salvo, mientras que todos los demás quedarán atrás. Hee-jo muere. An-na es transportada a un cohete con destino a la estación orbital, pero unos escombros impactan la nave y todos a bordo aparentemente mueren.
De repente, An-na se encuentra de nuevo en su apartamento al comienzo de la inundación. Repite su intento de escape con Ja-in, pero un nuevo tsunami los separa, y ella parece morir tras chocar con un coche flotante. Luego despierta en el edificio con Hee-jo, quien la ha reanimado. Mientras buscan a Ja-in, An-na llega de nuevo al ascensor, que consigue abrir con una escoba. La niña atrapada, Ji-soo, le informa que unos saqueadores han tomado a Ja-in como rehén. An-na se enfrenta a los saqueadores y está a punto de morir cuando Hee-jo interviene. Ji-soo decide quedarse con sus abuelos mientras la inundación continúa.
En su teléfono, An-na descubre miles de pinturas digitales enviadas por Ja-in, cada una de las cuales representa variaciones de líneas temporales anteriores. Concluye que los acontecimientos se han repetido. Hee-jo organiza que agentes del SWAT escolten a An-na al punto de evacuación. Como siente que los hechos se repiten, An-na advierte que matarán a Hee-jo. Se desata una pelea y ambos huyen por el edificio. An-na llega a la azotea y se reúne con Ja-in. Antes de poder escapar, un tsunami final los arrasa.
Se revela que solo la primera línea temporal ocurrió realmente. En esa versión, An-na resultó gravemente herida cuando el cohete de evacuación fue alcanzado por escombros. Fue rescatada por otra nave espacial y pidió que su mente se transfiriera a un sistema de IA. Los miles de escenarios posteriores son simulaciones de su última hora de vida, diseñadas para refinar las respuestas emocionales artificiales obligándola a experimentar repetidamente la separación de Ja-in. Cada línea temporal simulada termina en fracaso o muerte, hasta que el programa recopila los datos suficientes. En la estación espacial, el proyecto concluye con éxito. Se construyen cuerpos artificiales para An-na y Ja-in, se les implanta la conciencia y se les permite continuar juntos su vida como madre e hijo, regresando a la Tierra.
4. Personajes[editar]
4.1. Personajes principales[editar]
- Kim Da-mi como Gu An-na: una investigadora de inteligencia artificial que lucha por sobrevivir a la gran inundación y salvar a su hijo. Es la única superviviente del equipo que desarrolló el «Motor de Emociones», una tecnología destinada a crear una nueva humanidad en un mundo condenado. Por ello, su supervivencia es crucial para los intereses de las Naciones Unidas.
- Park Hae-soo como Son Hee-jo: un agente del equipo de seguridad humana enviado para rescatar a An-na. Es un personaje atormentado por las heridas del pasado, que busca demostrar su valía en el último día de la humanidad.
- Kwon Eun-seong como Ja-in: el hijo de seis años de An-na. En el clímax del relato se revela que es un niño artificial creado a partir del software de IA de An-na, diseñado para perfeccionar los avances en cognición sintética.
4.2. Personajes secundarios[editar]
- Kang Bin como Mi-jung: un maleante que participa en el asalto al edificio.
- Kim Dong-young como un maleante: cómplice de Mi-jung.
- Jeon Yu-na como Lee Ji-soo: la niña atrapada en el ascensor que An-na intenta rescatar.
- Eun Su como la mujer embarazada del n.º 1503.
- Lee Dong-chan como el abuelo del n.º 2002.
- Kwon Mi-kyung como la abuela del n.º 2002.
- Kim Su-kyung como la vecina del n.º 304.
- Jeong Min-jun como el niño del n.º 304.
- Kim Kyu-na como la niña del n.º 304.
4.3. Apariciones especiales[editar]
- Jeon Hye-jin como Lim Hyeon-mo: la directora de An-na.
- Park Byung-eun como Lee Hwi-so.
- Lee Hak-joo como Shin Ga-won: el esposo de An-na y padre de Ja-in.
5. Estreno[editar]
5.1. Festival de Busan[editar]
La película tuvo su estreno mundial el 18 de septiembre de 2025 en la sección Cine Coreano Hoy - Estreno Especial del 30.º Festival Internacional de Cine de Busan. Al día siguiente, el director Kim Byung-woo y la actriz Kim Da-mi saludaron al público en un escenario al aire libre organizado por el festival.
5.2. Netflix[editar]
Netflix estrenó la película el 19 de diciembre de 2025. Ya en su primer día, El gran diluvio encabezó la lista de las diez películas más vistas del servicio en Corea del Sur.[4]
El lanzamiento en Netflix fue global y simultáneo, como es habitual en los originales coreanos de la plataforma. La película se estrenó en su versión original en coreano con subtítulos y doblaje en varios idiomas, entre ellos el español.
5.3. Promoción[editar]
La promoción se desarrolló a lo largo del segundo semestre de 2025. En octubre de 2024, Netflix había adelantado que la película se estrenaría en 2025 dentro de su programación cinematográfica coreana. El 10 de septiembre de 2025 se confirmó la fecha de estreno en la plataforma con la publicación de un cartel de avance. Cinco días después se lanzó un primer tráiler. El 26 de noviembre se publicó el cartel principal y el 4 de diciembre salió el tráiler definitivo.
La conferencia de prensa de producción se celebró el 16 de diciembre de 2025 en el centro comercial CGV Yongsan I-Park, en el distrito de Yongsan-gu, Seúl. Asistieron el director Kim Byung-woo y los actores Kim Da-mi, Park Hae-soo y Kwon Eun-seong.
6. Recepción[editar]
6.1. Crítica[editar]
Tras su proyección en el Festival de Busan, Song Kyung-won, editor jefe de la revista Cine21, definió la película como «cautivadora y laberíntica», y destacó que explora el corazón humano «que es más grande que un desastre masivo».
La recepción internacional fue mixta. Phil Hoad, crítico de The Guardian, le otorgó tres estrellas de cinco y la describió como «una película apocalímpica coreana que se adentra en un siniestro territorio de ciencia ficción». Hoad señaló ecos de obras como Interstellar, pero consideró que la narrativa de Kim «no nos prepara tanto para el futuro de la humanidad, sino —según su identidad original de Netflix— para el futuro del entretenimiento». En su lectura, la película «parece una apología, con imágenes de desastres recortadas y pegadas, del entretenimiento algorítmico», aunque agregó que «la narrativa, a menudo frágil, especialmente la falta de un antagonista útil, sugiere que la falibilidad humana sigue vigente».
James Marsh, en South China Morning Post, coincidió en señalar el giro brusco de guion entre la catástrofe y la ciencia ficción, y calificó el proyecto como ambicioso pero «narrativamente a la deriva».
En Corea, la crítica Kim Kyung-hee de iMBC fue más severa. Reconoció que la película «sigue fielmente la fórmula del cine de catástrofes en sus inicios», pero la acusó de falta de frescura y de recurrir a los clichés del género. Criticó además la ambientación, que consideró «deficiente» y poco creíble, así como el giro de la catástrofe a la ciencia ficción, que «puede desorientar al espectador». Sobre la premisa central del filme, escribió: «la premisa de que una IA humanoide reemplazará a la humanidad tras su desaparición resulta poco convincente, y la sugerencia de que la IA debe aprender amor maternal para desarrollar sensibilidades humanas exacerba aún más la confusión».
6.2. Respuesta del público[editar]
El primer dato de audiencia disponible fue el dominio de la película en la lista de lo más visto de Netflix en Corea del Sur el día de su estreno. No constan datos desagregados de audiencia ni de horas de visionado acumuladas en los primeros días.
7. Recepción en el ámbito hispanoablante[editar]
La película se estrenó en todos los territorios de habla hispana vía Netflix el 19 de diciembre de 2025, con doblaje en español y subtítulos disponibles. Como es habitual en los originales coreanos de la plataforma, Netflix preparó localizaciones para sus diferentes mercados, incluida la publicación de títulos en español. El título para Hispanoamérica es El gran diluvio.
El gran diluvio[sin verificar] es también la denominación con la que la película se presentó en España, donde se comercializó en Netflix con este mismo título, sin una versión localizada especFica para el español europeo.[5]
El doblaje en español contó con las voces habituales de los actores coreanos en las producciones recientes de Netflix [sin verificar]. No se ha publicado información oficial sobre el reparto de voces.
8. Conexiones con el cine hispanoamericano[editar]
La película no tiene conexiones directas con el cine hispanoamericano, como locaciones, coproducción, actores hispanohablantes o vínculos con festivales de la región. Su relación con el público hispanohablante se limita a la distribución global de Netflix.
En contraste con otros estrenos de cine coreano que han tenido giras de promoción por América Latina, no se ha informado de eventos promocionales de El gran diluvio en México, Argentina, Colombia o España. La conferencia de prensa principal y los eventos de promoción se celebraron únicamente en Seúl.
9. Legado y análisis[editar]
El gran diluvio se inserta en una generación reciente de películas surcoreanas de gran presupuesto producidas o distribuidas por Netflix, que buscan expandir los límites temáticos del cine de género coreano. La película aborda motivos recurrentes en la ciencia ficción coreana contemporánea: la inteligencia artificial, la identidad y la posibilidad de una conciencia artificial emocional.
El giro final —la revelación de que las líneas temporales son simulaciones de la mente de An-na— conecta con una tradición de ficción especulativa en la que la realidad y la simulación se vuelven indistinguibles. La película también actualiza el cine de catástrofes coreano, que en años anteriores se centró en desastres urbanos y familiares, añadiendo una escala planetaria.
El crítico Phil Hoad señaló un aspecto relevante para el análisis de la película: su condición de producción de Netflix que parece reflexionar, de forma más o menos consciente, sobre el entretenimiento algorítmico. Esta lectura sugiere que la película no solo utiliza narrativamente la idea de una inteligencia artificial que aprende, sino que ella misma se presenta como un producto diseñado para captar la atención del espectador mediante la combinación de géneros.
En el contexto del cine coreano de 2025, El gran diluvio cerró un año en el que Kim Byung-woo estrenó dos películas de géneros muy diferentes: la adaptación del webtoon Omniscient Reader: The Prophecy y esta apuesta original de ciencia ficción.
10. Ficha técnica[editar]
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| Campo | Detalle |
|---|---|
| Título original | 대홍수 (Taehongsu) |
| Título en español | El gran diluvio |
| Dirección | Kim Byung-woo |
| Guion | Kim Byung-woo, Han Ji-su |
| Producción | Chun Roy-kyoung |
| Productora | Hwansang Studios |
| Distribución | Netflix |
| Fotografía | Kim Tae-soo |
| Montaje | Park Min-seon, Kim Chang-ju |
| Música | Lee Jun-oh |
| País | Corea del Sur |
| Año | 2025 |
| Duración | 108 minutos |
| Idioma | Coreano |
| Género | Ciencia ficción, catástrofes, suspenso |
11. Referencias[editar]
- Busan International Film Festival, «대홍수» (2025).
- Jo Young-jun, «물에 잠기기 시작한 아파트, '대홍수'가 놓친 몇 가지», Star Oh My News, 21 de diciembre de 2025.
- Ahn Jin-yong, «[단독]김다미, 김병우 감독 '대홍수'로 컴백...넷플릭스 편성 논의中», Munhwa Ilbo, 2 de junio de 2022.
- Lee Jong-hee, «'대홍수' 김다미 "모성애 연기 가장 어려운 부분...본능 믿고 연기"», Newsis, 16 de diciembre de 2025.
- Kim Kyung-hee, «'대홍수' 박해수 "끝까지 보면 먹먹해질 영화"», iMBC, 16 de diciembre de 2025.
- Byun Song-hyeon, «[포토+] 김다미-권은성, '귀여움 가득한 엄마와 아들'», Hankyung, 16 de diciembre de 2025.
- Kim Ha-young, «김다미·박해수, 인류 마지막 희망 지킨다 [대홍수]», My Daily, 15 de septiembre de 2025.
- Kids Groupti, «[방송] 넷플릭스 '대홍수' 캐스팅 확정입니다», 22 de agosto de 2022.
- Choi Jeong-ah, «[BS현장] 테러 다음은 '대홍수'다...김다미X박해수가 보여줄 재난물», Sports World, 16 de diciembre de 2025.
- Kim Ga-yeon, «'대홍수' 김병우 감독 "아내 함은정, 큰 응원해줘"», Chosun, 16 de diciembre de 2025.
- Kim Na-yeon, «지구 위협할 '대홍수' 온다...김다미X박해수 캐스팅 확정 [공식]», Star News, 2 de agosto de 2022.
- Jeong Jae-rim, «소행성 충돌로 발생한 대홍수...영화 '대홍수' 관전 포인트 '셋'», CBS Nocut News, 19 de diciembre de 2025.
- Song Oh-jeong, «"신비롭고 사랑스러운 영화"...'대홍수' 김다미, 재난 속 모성애 그린다 [ST종합]», Sports Today, 16 de diciembre de 2025.
- Rachel Lee, «넥스트 온 넷플릭스: 2025 한국 영화», About Netflix, 7 de octubre de 2024.
- Lee Seung-mi, «김다미·박해수 주연 SF 재난 블록버스터 '대홍수', 12월 19일 넷플릭스 공개», Sports Donga, 10 de septiembre de 2025.
- Noh Kyu-min, «김다미X박해수 '대홍수' 베일 벗었다...기록적인 폭우, 인류의 종말», News Culture, 15 de septiembre de 2025.
- Jeon Jae-kyung, «김다미, 물 잠긴 아파트서 사투...넷플릭스 영화 '대홍수'», Newsis, 26 de noviembre de 2025.
- Ha Su-jeong, «"현생 인류는 오늘 끝났다"..김다미·박해수, 세상을 집어삼킨 '대홍수'», OSEN, 4 de diciembre de 2025.
- Kim Hye-kyung, «제30회 BIFF, '한국영화의 오늘' 선정작 5편 영화제서 최초 공개», No Cut News, 18 de agosto de 2025.
- Yoo Yong-ju, «김다미, 도도한 표정으로 야외 무대인사 [포토엔HD]», Newsen, 19 de septiembre de 2025.
- Lim Jeong-won, «Netflix film 'The Great Flood,' starring Kim Da-mi, Park Hae-soo, to be released Dec. 19», Korea JoongAng Daily, 10 de septiembre de 2025.
- Kang Hae-in, «공개 직후 1위...한국형 SF의 가능성 보여주며 반응 터진 '재난 영화'», TV Report, 20 de diciembre de 2025.
- Phil Hoad, «The Great Flood review – Korean apocalypse movie swerves into sinister sci-fi territory», The Guardian, 15 de diciembre de 2025.
- Kim Kyung-hee, «[애프터스크리닝] '대홍수' 재난물에서 AI 딥러닝까지, 길 잃고 힘 빠진 서사 ★☆», iMBC, 15 de diciembre de 2025.
- James Marsh, «Busan 2025: The Great Flood movie review», South China Morning Post, 22 de septiembre de 2025.
Al anunciarse en septiembre de 2025, la fecha de lanzamiento en Netflix fue presentada como parte del cierre de la programación cinematográfica coreana de la plataforma para ese año. ↩︎
Esa productora aparece hoy vinculada a Hwansang Studios en las bases de datos del cine coreano. El cambio de razón social o la relación exacta entre ambas entidades no se explica en los materiales promocionales de la película. ↩︎
Munhwa Ilbo informó en junio de 2022 que el regreso de Kim Da-mi se daría con este proyecto, cuando la película aún estaba en etapa de conversaciones con Netflix. ↩︎
El dato de liderar la lista de lo más visto corresponde al día siguiente del estreno. No consta el número exacto de horas de visionado acumuladas en las primeras semanas. ↩︎
No consta un título español alternativo distinto de El gran diluvio. Si Netflix España usó un nombre diferente en su catálogo, no ha trascendido. ↩︎