Himno Nacional Argentino
El Himno Nacional Argentino es el himno oficial de la 
Argentina y uno de los símbolos patrios del país. Su letra fue escrita por Vicente López y Planes en 1812 y su música fue compuesta por Blas Parera en 1813. Originalmente fue denominado Marcha Patriótica, luego Canción Patriótica Nacional y más tarde Canción Patriótica. Una publicación de 1847 lo llamó «Himno Nacional Argentino», nombre que conserva desde entonces y con el cual se lo conoce en la actualidad.
El Día del Himno Nacional Argentino se conmemora cada 11 de mayo, fecha en la que la Asamblea del Año XIII lo aprobó como única marcha nacional en 1813. La versión oficial vigente es considerablemente más breve que la composición original de 1813: desde 1900 se interpretan únicamente la primera cuarteta de la primera estrofa, la última cuarteta de la novena estrofa y el coro final.
| Himno Nacional Argentino | |
|---|---|
| Título original | Marcha Patriótica (1813) |
| Otros títulos | Canción Patriótica Nacional, Canción Patriótica |
| País | Argentina |
| Letra | Vicente López y Planes (1812) |
| Música | Blas Parera (1813) |
| Modificación musical | Juan Pedro Esnaola (1860) |
| Aprobación | 11 de mayo de 1813 por la Asamblea del Año XIII |
| Adopción legal | 24 de abril de 1944 por decreto 10.302 |
| Versión vigente | Transcripción de Luis Lareta, ajustada al acuerdo del 25 de septiembre de 1928 |
| Día del himno | 11 de mayo |
| Tonalidad | Si bemol mayor |
1. Resumen[editar]
El Himno Nacional Argentino es una marcha patriótica de carácter solemne cuya letra fue escrita por Vicente López y Planes y cuya música fue compuesta por Blas Parera. Surgió en el contexto de la Revolución de Mayo y de las guerras de independencia hispanoamericanas, y desde sus primeros años acompañó la construcción simbólica de las Provincias Unidas del Río de la Plata.
La pieza tuvo una aceptación popular muy temprana. Ya en 1817, el diplomático estadounidense Henry M. Brackenridge relató haber oído sus estrofas coreadas espontáneamente por sus compañeros de navegación en el cruce entre Montevideo y Buenos Aires, y describió la música como «lenta, aunque audaz y expresiva». La letra original, decididamente independentista y antiespañola, invocaba batallas como San José, San Lorenzo, Suipacha, Salta y Tucumán, y proclamaba el nacimiento de una nueva nación ante la faz de la Tierra.
En el siglo XX, la letra fue reducida por razones diplomáticas y de convivencia con los inmigrantes españoles, y la música fue objeto de diferentes versiones oficiales hasta que en 1944 se estableció la forma hoy reconocida. Aun así, el texto completo de 1813 sigue siendo estudiado y difundido como documento histórico y literario.
2. Antecedentes y primeras marchas[editar]
2.1. La primera "Marcha Patriótica" de 1810[editar]
Antes del himno actual hubo composiciones patrióticas que no prosperaron. Según la historiografía recogida por la versión inglesa de Wikipedia, la primera marcha patriótica fue publicada el 15 de noviembre de 1810 en la Gazeta de Buenos Ayres, con letra de Esteban de Luca y música de Blas Parera. Ese primer texto no contenía una declaración independentista formal ni mencionaba el nombre «Argentina», sino que aludía a la ocupación de España por Francia en la Guerra de la Independencia española y a la necesidad de conservar las libertades republicanas alcanzadas en América: «España fue presa / del Galo sutil / porque a los tiranos / rindió la cerviz / Si allá la perfidia / perdió a pueblos mil / libertad sagrada / y unión reine aquí».[1]
2.2. El intento de 1812 y el encargo del Triunvirato[editar]
El 24 de mayo de 1812 se presentó en la Casa de Comedia de Buenos Aires —actualmente el Teatro Coliseo— la obra teatral El 25 de Mayo, del autor altoperuano Luis Morante, referida a la Revolución de Mayo de 1810. La obra terminaba con un himno escrito por el propio Morante y musicalizado por Blas Parera. Uno de los espectadores, el porteño Vicente López y Planes, se sintió inspirado y, según el relato tradicional, esa misma noche escribió la primera estrofa de lo que después sería el himno patrio.[2]
Poco después, el Primer Triunvirato —que gobernó las Provincias Unidas del Río de la Plata entre 1811 y 1812— consideró necesario dotar al pueblo de un canto nacional de mayor peso que los que hasta entonces se entonaban. En un oficio del 22 de julio de 1812 dirigido al Cabildo de Buenos Aires, el gobierno sugirió que se mandase a componer «la marcha de la patria» para ser ejecutada al inicio de las funciones y de los actos públicos.
La versión inglesa de Wikipedia aporta un dato adicional: a mediados de 1812 el Triunvirato encargó un himno al Cabildo, y el fraile franciscano Cayetano Rodríguez escribió una letra que fue aprobada el 4 de agosto de ese año. Blas Parera, director musical del teatro local, la puso música y la estrenó el 1 de noviembre con la orquesta que dirigía.[3] Esta versión, sin embargo, no llegó a consolidarse como himno definitivo.
3. Composición y estreno (1812-1813)[editar]
3.1. La coalición de letra y música[editar]
El 6 de marzo de 1813, la Asamblea del Año XIII —que gobernó las Provincias Unidas del Río de la Plata entre 1813 y 1815— ordenó componer la letra del himno. Varios poetas presentaron propuestas, y el poema del abogado Vicente López y Planes fue considerado el mejor por unanimidad. La Asamblea lo aprobó como «Marcha Patriótica» el 11 de mayo de 1813, de acuerdo con lo que hoy se recuerda como el día del himno. Al día siguiente, el 12 de mayo, se le encargó a Blas Parera componer una nueva música; según la tradición, terminó la partitura en una sola noche.
La certeza sobre la fecha exacta del estreno es limitada. La tradición oral sostiene que el 14 de mayo de 1813 se cantó por primera vez en la casa de Mariquita Sánchez de Thompson, quien habría interpretado las primeras estrofas. Sin embargo, no existe documentación contemporánea que lo confirme de forma concluyente.[4] Se estima que la obra fue presentada el 25 de mayo de 1813, porque el 28 de ese mismo mes se cantó en el teatro durante una función patriótica nocturna. La partitura impresa lleva la fecha del 14 de mayo de 1813.
3.2. Blas Parera y el vexata questio de su partida[editar]
Blas Parera, nacido en territorio español y radicado en el Río de la Plata, cobró 200 pesos por la orquestación oficial del himno.[5] En 1817 abandonó la Argentina y vivió varios años en Río de Janeiro, capital del Imperio del Brasil, para finalmente regresar al puerto de Mataró, cerca de Barcelona, donde murió.
Sobre las causas de su partida se ha especulado mucho. Una versión difundida sostuvo que Parera fue obligado a componer la música del himno y que esa imposición provocó su alejamiento. Esa hipótesis carece de documentación que la avale. El musicólogo Carlos Vega explicó que meses antes de la partida, el gobierno argentino —en plena guerra de independencia— exigió a todos los españoles residentes un juramento de fidelidad a la patria naciente y la adopción de carta de ciudadanía, y que «podría ser que la adopción de la nacionalidad argentina hubiera sido una imposición demasiado dura para el catalán, y acaso la causa de su extrañamiento súbito». La cuestión sigue abierta al debate historiográfico.[6]
4. De Marcha Patriótica a Himno Nacional[editar]
4.1. Primeros años y difusión continental[editar]
El texto original era abiertamente independentista y antiespañol. Poco después de su aprobación, la Asamblea del Año XIII pidió un «arreglo» de la letra, con el fin de moderar las expresiones que pudieran resultar más provocadoras para el Reino Unido, aliado de España en la guerra contra Napoleón Bonaparte. El embajador británico, Lord Strangford, había hecho saber al gobierno de Buenos Aires lo «loco y peligroso» de toda declaración de independencia prematura. En ese contexto desaparecieron estrofas que anunciaban que «se levanta a la faz de la Tierra una nueva y gloriosa Nación».[7]
La canción se difundió rápidamente. Según documentación citada por la versión inglesa de Wikipedia, en el plazo de diez años hubo interpretaciones registradas en distintas regiones de la actual Argentina y también en Chile, Perú y Colombia, antes de que esos países contaran con himnos propios. Un testimonio de 1817 describe escenas de entusiasmo popular durante la interpretación del himno en los campamentos de José Gervasio Artigas y en las calles de Buenos Aires, y añade que se enseñaba en las escuelas como parte esencial de la educación de la juventud.
4.2. La modificación musical de Juan Pedro Esnaola[editar]
En 1860 la música experimentó una modificación encargada al pianista y compositor Juan Pedro Esnaola, quien realizó una versión orquestada más rica desde el punto de vista armónico. Esnaola se basó en anotaciones manuscritas del compositor Blas Parera e introdujo cambios de tempo, textura y melodía. La musicología posterior ha considerado que su versión buscaba adaptar la marcha a los gustos y posibilidades interpretativas de la segunda mitad del siglo XIX, sin alterar el espíritu general de la pieza.
4.3. La crisis de 1927 y la reinstalación de Esnaola[editar]
En 1924 el presidente Marcelo T. de Alvear creó una comisión integrada por Floro Ugarte, Carlos López Buchardo y José André para componer una versión oficial del himno. Gracias al hallazgo de una partitura en el Museo Histórico Nacional atribuida a Blas Parera, la comisión pudo elaborar una versión historicista que se estrenó en el Teatro Colón el 25 de mayo de 1927.
La recepción fue conflictiva. La versión de 1927 generó críticas —algunas publicadas y discutidas en la prensa— por modificar la línea cantada y por introducir problemas de ejecución. En septiembre de 1928, el Poder Ejecutivo de la Nación dispuso la formación de una nueva comisión, que recomendó volver a una versión más fiel a la de Juan Pedro Esnaola. La versión vigente corresponde a la transcripción realizada por Luis Lareta, ajustada a lo acordado el 25 de septiembre de 1928 por el Poder Ejecutivo.[8]
4.4. El decreto de 1944 y la denominación actual[editar]
Por el decreto número 10.302 del 24 de abril de 1944, la Marcha fue aprobada definitivamente como el Himno Nacional Argentino. La norma consolidó la forma musical y la letra reducida, y reglamentó su uso en actos oficiales, públicos, colegios y escuelas del Estado.
El nombre «Himno Nacional Argentino» apareció en una copia publicada en 1847 y se generalizó durante la segunda mitad del siglo XIX, aun cuando durante décadas se mantuvieron en uso las denominaciones anteriores de Canción Patriótica Nacional y Canción Patriótica.
5. La letra del himno[editar]
5.1. Texto original de 1813[editar]
La letra original correspondiente a la Marcha Patriótica de 1813 es considerablemente más extensa que la versión actual. Está organizada en estrofas que alternan narración épica, invocación a la libertad, denuncia del dominio colonial y celebración de la unión de las Provincias Unidas del Sud. Varias estrofas aluden a ciudades y regiones hispanoamericanas, como México, Quito, Caracas, Potosí, Cochabamba y La Paz, inscribiendo el proceso argentino dentro del marco más amplio de la independencia latinoamericana.
La primera versión impresa presentó errores atribuibles a la imprenta, incluyendo grafías como «imbasor» en lugar de «invasor» en la versión impresa —aunque no en el manuscrito— y la sustitución involuntaria de «se opone» por «se pone», o viceversa, según la edición. Ese último detalle ha sido objeto de interpretaciones políticas contrapuestas.[9]
A continuación, una transcripción de la versión íntegra:
[ Desplegar / Plegar ] Letra original completa de 1813
Letra: Vicente López y Planes
Música: Blas Parera
I
Oíd, mortales, el grito sagrado:
¡libertad!, ¡libertad!, ¡libertad!
Oíd el ruido de rotas cadenas
y ved en trono a la noble igualdad.
Se levanta en la faz de la Tierra
una nueva gloriosa nación.
Coronada su sien de laureles,
y a sus plantas rendido un león. (bis)
Coro
Sean eternos los laureles,
que supimos conseguir: (bis)
Coronados de gloria vivamos,
o juremos con gloria morir. (tris)
II
De los nuevos campeones los rostros
Marte mismo parece animar. (bis)
La grandeza se anida en sus pechos,
a su marcha todo hacen temblar.
Se conmueven del Inca las tumbas,
y en sus huesos revive el ardor,
lo que ve renovando a sus hijos
de la Patria el antiguo esplendor. (bis)
III
Pero sierras y muros se sienten
retumbar con horrible fragor. (bis)
Todo el país se conturba por gritos
de venganza, de guerra y furor.
En los fieros tiranos la envidia
escupió su pestífera hiel. (bis)
Su estandarte sangriento levantan
provocando a la lid más cruel. (bis)
IV
¿No los veis sobre México y Quito
arrojarse con saña tenaz? (bis)
¿Y cuál lloran, bañados en sangre,
Potosí, Cochabamba y La Paz?
¿No los veis sobre el triste Caracas
luto y llantos y muerte esparcir?
¿No los veis devorando cual fieras
todo pueblo que logran rendir? (bis)
V
A vosotros se atreve, argentinos,
el orgullo del vil invasor.
Vuestros campos ya pisa contando
tantas glorias hollar vencedor. (bis)
Mas los bravos, que unidos juraron
su feliz libertad sostener,
a estos tigres sedientos de sangre
fuertes pechos sabrán oponer. (bis)
VI
El valiente argentino a las armas
corre ardiendo con brío y valor:
el clarín de la guerra, cual trueno,
en los campos del Sud resonó.
Buenos Aires se opone a la frente
de los pueblos de la ínclita unión.
Y con brazos robustos desgarran
al ibérico altivo león. (bis)
VII
San José, San Lorenzo, Suipacha,
ambas Piedras, Salta y Tucumán,
la Colonia y las mismas murallas
del tirano en la Banda Oriental. (bis)
Son letreros eternos que dicen:
aquí el brazo argentino triunfó;
aquí el fiero opresor de la Patria
su cerviz orgullosa dobló. (bis)
VIII
La Victoria al guerrero argentino
con sus alas brillantes cubrió.
Y azorado a su vista el tirano
con infamia a la fuga se dio. (bis)
Sus banderas, sus armas, se rinden
por trofeos a la libertad.
Y sobre alas de gloria alza el pueblo
trono digno a su gran majestad. (bis)
IX
Desde un polo hasta el otro resuena
de la fama el sonoro clarín. (bis)
Y de América el nombre enseñando
les repite: «¡Mortales, oíd!:
Ya su trono dignísimo abrieron
las Provincias Unidas del Sud».
Y los libres del mundo responden:
«¡Al gran pueblo argentino, salud!» (bis)
5.2. La reducción de 1900[editar]
Durante la segunda presidencia del general Julio Argentino Roca, y en el contexto del acercamiento diplomático con España y de la creciente presencia de inmigrantes españoles en la Argentina, se decidió limitar la letra a las estrofas menos ofensivas para la antigua metrópoli. El decreto del 30 de marzo de 1900, refrendado por el presidente y sus ministros, estableció que en las fiestas oficiales o públicas, así como en los colegios y escuelas del Estado, solo se cantaran la primera y la última cuarteta y el coro de la Canción Nacional sancionada por la Asamblea General el 11 de mayo de 1813.
Desaparecieron así las referencias marciales a «los bravos argentinos» capaces de oponer «fuertes pechos» a los tigres sedientos de sangre, y también la mención de las batallas de San José, San Lorenzo, Suipacha, ambas Piedras, Salta y Tucumán, así como la Colonia y las murallas del tirano en la Banda Oriental. El objetivo explícito era conservar las estrofas que pudieran cantarse en tiempos de paz sin ofender a ciudadanos de otro origen.
Desde entonces la forma oficial es la siguiente:
[ Desplegar / Plegar ] Letra oficial vigente desde 1900
Letra: Vicente López y Planes
Música: Blas Parera
Modificación: Juan Pedro Esnaola
Oíd, mortales, el grito sagrado:
¡libertad!, ¡libertad!, ¡libertad!
Oíd el ruido de rotas cadenas;
ved en trono a la noble igualdad.
¡Ya su trono dignísimo abrieron
las Provincias Unidas del Sud!
Y los libres del mundo responden:
¡al gran pueblo argentino, salud! (bis)
Y los libres del mundo responden:
¡al gran pueblo argentino, salud!
Y los libres del mundo responden:
¡al gran pueblo argentino, salud!
Coro
Sean eternos los laureles
que supimos conseguir: (bis)
Coronados de gloria vivamos,
¡o juremos con gloria morir! (tris)
5.3. La llamada "introducción cantada"[editar]
En las provincias de Catamarca, La Rioja y Santiago del Estero, desde por lo menos la década de 1950, se interpreta una introducción cantada cuya letra no forma parte de la versión original de 1813. En ella, los acordes iniciales —que en la versión oficial no se cantan— son acompañados por un texto de carácter religioso y marcial:
[ Desplegar / Plegar ] Texto de la introducción cantada
Gracias a Dios, suena ya la hora de la libertad;
Cesó la angustia y el dolor ya pasó;
Ya pasó.
Elevemos las voces al cielo
y que nuestras almas tengan consuelo.
Vamos muchachos en masa a la plaza a cantar.
Los clarines nos invitan al son militar
de su alegre canción;
Las trompetas le responden.
Mirad cómo vienen mujeres y niños
y trotan caballos,
y suenan tambores.
Y todo el mundo acude a la plaza
y no hay uno solo que quiera faltar.
Silencio y atención, atención.
Aunque en un primer momento se consideró de autor anónimo, una investigación posterior atribuyó esta letra a Antonio Dellepiane, quien la escribió en 1929 como parte de un estudio histórico y artístico sobre el himno nacional. Algunos autores han criticado ese texto por considerarlo ajeno al estilo y al espíritu original del himno, e incluso cercano a la ideología del nacional catolicismo.[10]
6. Música y aspectos técnicos[editar]
La música del Himno Nacional Argentino está escrita en si bemol mayor, una tonalidad frecuente en marchas y obras de carácter ceremonial porque permite un sonido brillante en los instrumentos de viento. La versión orquestal más difundida es heredera de la reelaboración de Juan Pedro Esnaola, quien enriqueció la armonía y ralentizó ligeramente el tempo respecto de la marcha original.
Durante el siglo XX hubo al menos dos intentos importantes de fijar una versión oficial definitiva. El primero, en 1924-1927, buscó recuperar una presunta partitura más cercana a Blas Parera, pero fue rechazado después de un intenso debate público. El segundo, en 1928, restauró la versión de Esnaola y dio lugar a la transcripción de Luis Lareta, considerada la base de la interpretación actual.
La versión oficial completa tiene una duración aproximada de tres a cuatro minutos. Para eventos deportivos y ocasiones que exigen brevedad se utilizan arreglos reducidos, generalmente de alrededor de un minuto. Aunque esas versiones abreviadas son ampliamente utilizadas en el fútbol profesional, el rugby y los Juegos Olímpicos, no están reconocidas formalmente por la ley argentina como versiones oficiales del himno.[11]
7. Uso oficial y protocolo[editar]
La interpretación del himno es obligatoria en los actos oficiales y públicos, y en los colegios y escuelas del Estado. En los actos escolares, el himno se canta al inicio o al cierre de la ceremonia, habitualmente acompañado por la bandera nacional. En las fechas patrias, como el 25 de mayo y el 9 de julio, el himno se interpreta en actos oficiales y en espacios públicos, y es habitual que los asistentes se pongan de pie y canten.
En la radiodifusión argentina, muchas emisoras ejecutan el himno a la medianoche al cierre de su programación; los canales de televisión abierta suelen hacer lo mismo antes del cierre de sus transmisiones diarias. En los días feriados nacionales, la interpretación a medianoche es obligatoria según la reglamentación vigente.[12]
El uso del himno está regulado por el decreto 10.302/1944, que fija la versión oficial y las condiciones de su ejecución. La versión reducida de 1900 siguió vigente en la práctica para actos oficiales y públicos, mientras que la música de Esnaola constituye la base armónica de la versión actual.
8. Versiones y grabaciones[editar]
8.1. Grabaciones antiguas[editar]
La grabación más antigua que se conoce del himno, de la que se conserva registro, fue realizada en disco de gramófono por el tenor italiano Arthur B. Adamini. No se conserva una fecha exacta, pero se estima que fue antes de abril de 1899. Adamini grabó varias canciones de países latinoamericanos, incluyendo otros himnos nacionales como los de Chile, Perú y México, a finales del siglo XIX. Una de esas grabaciones se conserva en la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos.
También se conoce una versión grabada hacia 1906 por el dúo de artistas locales conocido como Los Gobbi, integrado por Alfredo y Flora Gobbi. Ese registro se considera una de las primeras interpretaciones del himno por artistas argentinos.
8.2. Versión abreviada para eventos deportivos[editar]
Debido a la excesiva duración de la versión oficial completa, durante los eventos deportivos internacionales como el fútbol profesional, la Copa del Mundo de Rugby y los Juegos Olímpicos, solo se reproduce una versión abreviada de aproximadamente un minuto. Durante mucho tiempo se usó la introducción instrumental, a menudo la versión tocada por la Banda de la Marina de los Estados Unidos. Desde el Torneo Internacional de Fútbol Sub-20 de la Alcudia de 2018, se empezó a utilizar la parte final del himno, que consiste en la sección instrumental previa al estribillo, seguida del estribillo y la coda.[13]
8.3. Versiones de artistas[editar]
El músico argentino Charly García incluyó una versión propia del Himno en su sexto álbum de estudio en solitario, Filosofía barata y zapatos de goma, de 1990. La versión, grabada ese mismo año y producida por García y Joe Blaney, fue popular pero generó polémica: algunos medios la describieron como «antipatriótica» y García debió afrontar un proceso judicial por «ofensa a los símbolos patrios». Finalmente, la versión fue autorizada por los tribunales.
Con el tiempo, esa interpretación se convirtió en un clásico de la carrera de Charly García y es incluida por algunas emisoras de radio FM dedicadas al rock nacional argentino, sobre todo en el cierre y comienzo de la jornada a medianoche, en lugar de la versión oficial del himno.
9. Controversias y debates[editar]
9.1. "Se opone" contra "se pone"[editar]
La estrofa original contiene una línea que ha dado lugar a una de las controversias filológicas más citadas del himno: en el manuscrito y en una primera versión impresa aparece «Buenos--Ayres se opone a la frente / de los pueblos de la ínclita unión». Una versión impresa posterior, con correcciones evidentes, mantuvo la misma fecha del 14 de mayo de 1813 pero cambió «opone» por «pone». El sentido se invierte: una versión dice que Buenos Aires «se opone» a la frente de los pueblos; otra, que «se pone» a la frente.
La lectura con «opone» ha sido interpretada como un reflejo de las posiciones centralistas de Buenos Aires, y al mismo tiempo como un simple error de imprenta, calificado por algunos estudiosos como «trágico error tipográfico». La ambigüedad ha alimentado debates sobre la relación entre Buenos Aires y las provincias en los primeros años del proceso rioplatense.[14]
9.2. La introducción cantada regional[editar]
Aunque la introducción cantada de Catamarca, La Rioja y Santiago del Estero goza de arraigo popular, algunos musicólogos y ensayistas han señalado que ese texto no pertenece a la composición de 1813 y que su tono religioso contrasta con el lenguaje laico de la letra original. La atribución a Antonio Dellepiane, aparte de las críticas estéticas, fue acompañada de cuestionamientos ideológicos, particularmente porque su letra ha sido leída como cercana al nacional catolicismo. El debate sobre su legitimidad sigue abierto en ámbitos educativos y musicales.
9.3. La reforma de 1927[editar]
La versión historicista estrenada en 1927 con base en una partitura atribuida a Blas Parera provocó un debate público intenso, favorecido por la prensa de la época. Después de la controversia, la versión fue rechazada y se volvió a la de Esnaola, lo que mostró la sensibilidad pública respecto a cualquier modificación del himno patrio. La experiencia de 1927 suele recordarse como un ejemplo de los riesgos de intervenir sobre una pieza simbólica de amplia difusión.
10. Legado y presencia en Hispanoamérica[editar]
El Himno Nacional Argentino nació en el contexto de las independencias hispanoamericanas y fue uno de los primeros himnos patrios del continente. Además de su difusión en el territorio del Río de la Plata, se registraron interpretaciones en Chile, Perú y Colombia en los primeros años posteriores a su aprobación, antes de que esos países consolidaran sus propios himnos. La letra de 1813 menciona a México, Quito, Caracas, Potosí, Cochabamba y La Paz, lo que extiende su horizonte temático más allá del territorio argentino.
El verso final «Y los libres del mundo responden: ¡al gran pueblo argentino, salud!» ha sido citado, parafraseado y versionado en numerosos contextos culturales y deportivos hispanoamericanos. En la actualidad, el himno es interpretado regularmente en los estadios de fútbol argentinos y en las competiciones internacionales, donde es coreado por los espectadores con las manos en el pecho. Su presencia en el cine y en la música popular —como en la película ganadora del Óscar La historia oficial y en la versión de Charly García— confirma su vigencia como pieza central de la identidad cultural argentina.
Referencias[editar]
El texto citado por la versión inglesa de Wikipedia, Seamos libres y lo demás no importa nada, transcribe la letra: «España fue presa / del Galo sutil / porque a los tiranos / rindió la cerviz. / Si allá la perfidia / perdió a pueblos mil / libertad sagrada / y unión reine aquí. / El padre a sus hijos / pueda ya decir: / Gozad de derechos / que no conocí.» La traducción del inglés introduce ligeras variantes. ↩︎
El relato es tradicional y no se apoya en documentación fehaciente sobre la redacción efectiva de la primera estrofa en una sola noche. La fecha, sin embargo, se ha difundido en la historiografía escolar. ↩︎
Esta secuencia de 1812 —la letra de Cayetano Rodríguez aprobada el 4 de agosto y el estreno con música de Parera el 1 de noviembre— aparece en la versión inglesa de Wikipedia, que cita el libro El Himno Nacional Argentino del musicólogo Carlos Vega. La versión española no la incluye con el mismo detalle, por lo que conviene contrastarla con las fuentes editadas. ↩︎
La versión inglesa de Wikipedia señala explícitamente la falta de evidencia documental: «Oral tradition has it that the premiere took place on 14 May 1813, at the home of the aristocrat Mariquita Sánchez de Thompson, but there is no documentary evidence of that.» La versión española presenta la misma fecha como tradición. ↩︎
El dato de los 200 pesos figura en la versión inglesa de Wikipedia con referencia a Carlos Vega. La moneda de la época, el peso fuerte, no debe confundirse con el peso moderno. ↩︎
La cita de Carlos Vega está recogida en la versión española de Wikipedia, que remite a un estudio sobre la historia del himno. Sobre la presunta coerción a Parera, la misma fuente aclara: «esta hipótesis carece de documentación que la avale.» ↩︎
La supresión de estrofas y la inclusión de conceptos monárquicos en versiones posteriores ha sido discutida por los historiadores. La versión inglesa de Wikipedia dice que la letra empezó a omitir el texto más duro contra España; la versión española precisa que la Asamblea del Año XIII pidió un arreglo, pero no ofrece una fecha exacta para cada modificación. ↩︎
El nombre «Luis Lareta» y la fecha exacta del 25 de septiembre de 1928 proceden de la versión española de Wikipedia. La versión inglesa no lo menciona por su nombre, por lo que podría ser conveniente verificar el dato en el texto del decreto o en fuentes oficiales argentinas. ↩︎
La versión española cita el original «Buenos--Aires se opone a la frente de los pueblos ...» y explica que la versión posterior corrigió «opone» por «pone». La versión inglesa analiza la inversión de sentido y menciona tanto la interpretación centralista como la de simple error de imprenta. ↩︎
La versión española de Wikipedia atribuye la letra a Antonio Dellepiane, 1929, y cita las críticas de Esteban Buch y de Martín Caparrós sobre su cercanía al nacional catolicismo. El dato de la década de 1950 como período de difusión en las provincias del noroeste argentino procede de la misma fuente. ↩︎
La versión inglesa de Wikipedia aclara: «Although traditional, these arrangements are not recognized by Argentine law.» ↩︎
La interpretación obligatoria a medianoche en días feriados nacionales aparece en la versión inglesa de Wikipedia: «On national holidays, it is mandatory to perform the national anthem at midnight.» ↩︎
Las fuentes difieren ligeramente: la versión española menciona el Torneo Internacional de Fútbol Sub-20 de la Alcudia de 2018 como punto de inflexión; la versión inglesa indica que «since 2019» se usa la parte final. Conviene verificar en la reglamentación de la AFA o en los registros audiovisuales de la selección argentina. ↩︎
El artículo académico citado por la versión española de Wikipedia analiza la Marcha Patriótica de Vicente López como «escenario de tensiones» históricas y textuales. ↩︎