Homo Argentum
| Homo Argentum | |
|---|---|
| Título original | Homo Argentum |
| Título internacional | Homo Sapiens?[sin verificar] |
| Dirección | Mariano Cohn y Gastón Duprat |
| Dirección artística | Vera Español |
| Producción | Martín Iraola, Pablo E. Bossi, Cabe Bossi, Pol Bossi, Maxi Lasansky |
| Guion | Andrés Duprat, Gastón Duprat, Mariano Cohn, Horacio Convertini |
| Música | Federico Mercuri, Matías Mercuri |
| Fotografía | Leonardo Rosende[sin verificar] |
| Montaje | David Gallart |
| Vestuario | Constanza Balduzzi |
| Maquillaje | Araceli Farace |
| Protagonista | Guillermo Francella |
| País | Argentina |
| Año | 2025 |
| Estreno | 14 de agosto de 2025 |
| Duración | 110 minutos |
| Idioma | Español e italiano |
| Género | Comedia antológica |
| Productora | Pampa Films, Gloriamundi Producciones, Dea Film, Rhino Film, Blue Film, INCAA |
| Clasificación | +16 |
| Distribución | Star Distribution (Disney) |
| Presupuesto | US$ 5.500.000 |
| Recaudación | US$ 10.940.298[sin verificar] |
1. Resumen[editar]
Homo Argentum es una película argentina de comedia antológica estrenada en 2025, dirigida por Mariano Cohn y Gastón Duprat. El filme está compuesto por dieciséis historias independientes, denominadas «viñetas», todas protagonizadas por Guillermo Francella, que interpreta un personaje distinto en cada una. El guion fue escrito por los dos directores junto con Andrés Duprat y Horacio Convertini.
La película se propone explorar el «gen argentino» mediante una serie de retratos satíricos sobre la hipocresía de clase media, la inseguridad, el fútbol, la corrupción cotidiana, la desigualdad social, la emigración y la familia, entre otros temas. El proyecto nació de una idea del propio Francella, inspirado por su admiración por el cine italiano de episodios, en particular la película I mostri (1963) de Dino Risi.
El reparto secundario incluye a Eva De Dominici, Clara Kovacic, Miguel Granados, Gastón Soffritti, Dalma Maradona, Milo J, Vanesa González, Juan Luppi y Guillermo Arengo, entre otros. La producción estuvo a cargo de Pampa Films y Gloriamundi Producciones, con distribución de Star Distribution bajo el paraguas de Disney.
2. Producción[editar]
2.1 Origen del proyecto[editar]
La idea de Homo Argentum surgió de Guillermo Francella, quien manifestó su admiración por el cine italiano del neorrealismo y, en particular, por las películas de episodios que retrataban el «gen italiano» de su país. Francella consideraba que el cine argentino podía aplicar una operación similar para representar la «argentinidad».[1]
El actor le propuso la idea a Mariano Cohn y Gastón Duprat, con quienes ya había trabajado en la serie El encargado. Durante aproximadamente dos años, los directores escribieron junto con Andrés Duprat y Horacio Convertini un total de cuarenta historias, de las cuales finalmente se seleccionaron dieciséis para integrar la película. Según los directores, el material descartado permitiría eventualmente realizar dos secuelas, una idea que plantearon en tono de broma.
2.2 Rodaje[editar]
El rodaje comenzó a fines de octubre de 2024 y se extendió por nueve semanas, concluyendo en diciembre del mismo año. La filmación se realizó en locaciones de Buenos Aires y de distintos puntos de la Argentina, así como en Italia, concretamente en Sicilia.
La película fue producida por Pampa Films y Gloriamundi Producciones, con Dea Film, Rhino Film y Blue Film como productoras asociadas, y contó con el apoyo del INCAA. El presupuesto declarado fue de alrededor de 5,5 millones de dólares estadounidenses.
La banda sonora estuvo a cargo de Federico Mercuri y Matías Mercuri, mientras que la fotografía fue responsabilidad de Leonardo Rosende, acreditado en algunas fuentes como Leo Resende Ferreira, y el montaje de David Gallart.
3. Argumento[editar]
La película se estructura como una antología de dieciséis viñetas sin conexión argumental entre sí, cada una protagonizada por un personaje distinto interpretado por Guillermo Francella. La primera mitad explora la hipocresía de la clase media alta, las fantasías eróticas masculinas, la cancelación social, el abuso a turistas, la dependencia familiar prolongada, la paranoia por la inseguridad, el desencanto tras la celebración futbolística y la obsesión por los autos. La segunda mitad aborda la solidaridad paternalista, la presión del cargo presidencial, los conflictos familiares, la caída de un cura villero, el dolor del exilio, las lecciones paternalistas de un abuelo, las contradicciones del cine con conciencia social y el choque cultural en suelo italiano.
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Aquí no ha pasado nada. Un hombre en una fiesta explica los valores del argentino promedio y sale a fumar al balcón. Sin querer, tira una botella que cae a la calle y provoca un accidente. Decide fingir que no ha pasado nada y vuelve a bailar mientras se escuchan sirenas.
Noche de suerte. Un vigilante de barrio termina su turno nocturno. En la calle conoce a una joven llamada Paloma, que se ha peleado con su novio multimillonario. Ella lo invita a una casa donde, junto con una amiga, lo seducen para un trío. A la mañana siguiente él la lleva de regreso con su novio y vuelve a su trabajo sonriendo.
Piso 54. El multimillonario Felipe Keller sube en un ascensor con una joven, Ana. Ella finge un accidente y lo amenaza con acusarlo de violación si no le transfiere 50.000 dólares antes de llegar al piso 54. Keller duda entre pagar y exponerse a un escándalo. Al final, todo resulta ser una visión de su propio miedo; decide subir por las escaleras.
Bienvenidos a Buenos Aires. Un cambista invita a una pareja de turistas brasileños a su negocio. Tras preguntarles a quién consideran mejor entre Maradona, Messi o Pelé, les ofrece regalos y descuentos. Mientras los turistas se van agradecidos, el cambista realiza una llamada telefónica, aparentemente a un cómplice, con los datos de su apariencia y el dinero que llevan.
El niño eterno. Los padres de Ariel, de 39 años, lo encuentran teniendo relaciones en su casa y le proponen de forma amistosa que se mude solo. Ariel acepta. Un mes después, el padre lo extraña tanto que pasa la madrugada en vela, para exasperación de la madre.
Un hombre decidido. Un vecino llamado Aníbal organiza con sus vecinos una resistencia contra la inseguridad. Cuando dos ladrones entran a su casa, Aníbal es incapaz de apretar el gatillo. Su esposa Gladys sigue las instrucciones previas y les entrega el dinero escondido en un adorno con forma de pato. Aníbal, furioso, miente a su esposa diciéndole que hirió a los ladrones.
La fiesta de todos. En la final del Mundial de fútbol de 2022, un relator narra entre lágrimas el penal definitivo de Gonzalo Montiel. Al gritar el gol de la victoria argentina, se atraganta y cae descompensado sin que nadie lo note.
El auto de mis sueños. Un anciano logra comprar la camioneta por la que trabajó toda su vida. De camino a casa sufre un choque por detrás. El responsable resulta ser un excompañero de la escuela. Se quedan charlando en plena calle, deteniendo todo el tránsito.
Experiencia enriquecedora. Un multimillonario ayuda a un joven sin hogar, Axel, y le compra varios lujos. Al dejarlo en la villa, Axel le hace una broma: le dice que va a robarle. El hombre, asustado, luego califica la experiencia como enriquecedora ante un compañero.
Cadena nacional. Los canales públicos interrumpen su programación para el primer mensaje del nuevo presidente. El mandatario entra en pánico, queda en silencio y pide ser retirado de la transmisión.
La novia de papá. Antonio invita a sus hijos a un asado para presentarles a su nueva novia, Eliana, mucho más joven y exmucama de la familia. Los hijos, preocupados por la herencia, le plantean sus objeciones. Antonio reacciona con enojo y, con una mentira, los hace pelear entre sí. Al final, Eliana le pregunta si ya les contó sobre su embarazo.
Las ventajas de ser pobre. Un cura villero sirve la comida a un grupo de personas pobres, pero antes los detiene para agradecer a Dios y para enumerar las ventajas de ser pobre. Un hombre le suplica que los deje comer. El cura, arrepentido, accede.
Ezeiza. Una pareja despide en el aeropuerto de Ezeiza a su hija joven, que emigra a Madrid en busca de oportunidades laborales. Los padres lloran. En el coche, el padre intenta consolar a la madre prometiéndole un asado, pero ambos estallan en llanto.
Un juguete carísimo. Un abuelo regresa de Estados Unidos con un muñeco de robot de edición limitada para su nieto. En el camino llevan a casa al compañero Santi, quien asegura tener el mismo muñeco. Al comprobarlo, descubren que es verdad. El abuelo, furioso, se va con el nieto.
Un film necesario. El director Iván Gutiérrez está rodando una película sobre una tribu argentina casi extinta. Maltrata a sus asistentes y a los integrantes de la tribu, y expresa desprecio por el lugar. Tras obtener la toma perfecta, gana un premio y pronuncia un discurso hipócrita sobre la importancia de la tribu.
Troppo dolce. En Italia, un argentino busca a su familia lejana, los Muscarella. Ellos le piden dinero y Giulia le propone sexo a cambio de ayudarla a escapar. Él huye mientras le arrojan piedras. Los Muscarella revisan lo robado y prueban una caja de alfajores Havanna. Al probarlos, exclaman: «Troppo dolce» (demasiado dulce).
4. Personajes[editar]
Guillermo Francella interpreta dieciséis personajes distintos, uno por cada viñeta. El resto del reparto se distribuye en papeles secundarios, algunos de los cuales aparecen en una única viñeta.
- Guillermo Francella como el personaje principal de cada viñeta
- Eva De Dominici como Ana
- Clara Kovacic como Friki / Paloma[sin verificar]
- Miguel Granados como Ariel
- Gastón Soffritti como Lucas
- Dalma Maradona como Eliana
- Milo J como Axel
- Vanesa González como Jimena
- Juan Luppi como Matías
- Guillermo Arengo como Ernesto Antonuzi
- Graciela Stéfani como Nancy
- Bruno Rondini como Chorro
- Jonathan Bogado como Chorro 2
- Aurora Quattrocchi como Sra. Muscarella
- Tony Sperandeo como Sr. Muscarella
- Giulia Brancato como Giulia
5. Estreno y distribución[editar]
Homo Argentum se estrenó en salas argentinas el 14 de agosto de 2025. Ese mismo día también se proyectó en las salas de Uruguay y Chile. Posteriormente, la película llegó a Paraguay el 4 de septiembre de 2025, a Perú el 25 de septiembre, a Ecuador el 16 de octubre y a Brasil el 20 de noviembre.
En octubre de 2025 se exhibió en la sección no competitiva «Grand public» del Festival de Cine de Roma, antes de su estreno comercial en Europa. En España, la distribuidora A Contracorriente Films adquirió los derechos y programó su estreno para el 25 de diciembre de 2025 con el título internacional Homo Sapiens?. El 16 de enero de 2026 se lanzó en Disney+ a través de Hulu.
La película fue clasificada con la calificación +16 en Argentina.
6. Recepción[editar]
6.1 Taquilla[editar]
La película se convirtió rápidamente en un fenómeno de taquilla en Argentina. En sus primeros tres días superó los 330.000 espectadores y el primer fin de semana alcanzó los 470.000. Al finalizar la primera semana, se ubicó en el primer lugar de la taquilla con 689.272 espectadores, marcando el tercer mejor arranque para una película argentina, por encima de Relatos salvajes (2014).
El undécimo día en salas superó el millón de espectadores, convirtiéndose en la segunda película más rápida en alcanzar esa marca durante 2025 en Argentina, solo detrás de Lilo & Stitch. En su tercera semana, con 1.382.398 espectadores, se consolidó como la película argentina más vista desde el fin de la pandemia de COVID-19. En su cuarta semana fue desplazada al segundo lugar por The Conjuring: Last Rites, y en la quinta cayó al tercer puesto, superada también por Demon Slayer: Kimetsu no Yaiba – The Movie: Infinity Castle.
6.2 Crítica[editar]
La recepción de la crítica especializada fue mixta. Diego Brodersen, en Página/12, describió la película como una colección de dieciséis mini historias autónomas que buscan moldear un arquetipo del «ser nacional», pero señaló que varias viñetas carecen de ritmo y tensión narrativa, y que algunas concluyen con remates previsibles que anulan cualquier posibilidad cómica. Destacó, no obstante, el segmento del vigilante que tiene una noche de suerte, al que atribuyó un manejo ingenioso del fuera de campo.
Guillermo Courau, en La Nación, consideró que la intención de diseccionar el «ser nacional» queda a mitad de camino: la suma de estereotipos y la indefinición del tono actoral y narrativo impiden a la película desplegar sus alas. Elogió, sin embargo, la ductilidad de Francella a la hora de encarnar personajes distintos. Pablo Scholz, en Clarín, advirtió que el público que espere una comedia de gags continuos debe ajustar expectativas: la película busca reconocer al argentino medio, desenterrar el gen nacional y exponerlo sin vueltas.
Otros análisis, como el de Jorge Fontevecchia en el Diario Perfil, destacaron que, si bien algunos sketches se ríen de cierta hipocresía progresista, es falso que el mensaje se alinee de forma unilateral con un único sector político. Juan Carlos de Pablo y Jorge Fernández Díaz, ambos en La Nación, valoraron que la película aborde temas universales más allá de la grieta política argentina. Juan Manuel Domínguez, en Perfil, subrayó el talento y la ambición de Cohn y Duprat para crear, cuestionar y volver a contar historias lejos de la caricatura.
7. Polémicas[editar]
7.1 Tráiler y acusaciones falsas[editar]
El estreno del tráiler el 19 de junio de 2025 generó controversia en redes sociales. La escena de «Piso 54», en la que el personaje de Eva De Dominici amenaza con acusar falsamente de violación al personaje de Francella, se viralizó. Sectores del público criticaron que la secuencia parecía normalizar la denuncia falsa por abuso sexual, mientras otros la compararon con denuncias reales de abuso en la industria del espectáculo. De Dominici aclaró en entrevistas que la escena había sido malinterpretada y pidió ver la película completa antes de juzgarla.
7.2 Financiamiento estatal y declaraciones de Javier Milei[editar]
El éxito de taquilla y la repercusión mediática motivaron una serie de pronunciamientos públicos. El 16 de agosto de 2025, el presidente argentino Javier Milei elogió el éxito de la película y celebró que, según su interpretación, se tratara de una producción sin financiamiento estatal. El mandatario aprovechó el caso para criticar a quienes consideraba «fracasados totales» en el ámbito del cine. Sin embargo, días después, la organización Chequeado verificó que la película sí recibió financiamiento estatal: la productora obtuvo alrededor de 150 millones de pesos argentinos del programa BA International Production, dependiente del gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.
La revelación tensionó el debate público, en el que también participaron actores y figuras del cine argentino. Algunos profesionales polemizaron con declaraciones previas de Francella sobre el estado del cine nacional, formuladas durante la gira de promoción de la película. El actor había cuestionado a las películas que, en su opinión, no se conectan con el público. Distintos referentes de la industria replicaron, y el debate se extendió a la discusión sobre el rol del financiamiento público en la producción cinematográfica argentina.
8. Premios y nominaciones[editar]
La película recibió múltiples nominaciones en la temporada de premios 2025-2026. En los Premios Martín Fierro de Cine y Series, celebrados el 8 de diciembre de 2025, recibió siete nominaciones. Guillermo Francella ganó el premio a mejor actor protagonista en cine.
En los Premios Platino, cuya ceremonia se celebró el 9 de mayo de 2026, obtuvo las nominaciones a mejor comedia iberoamericana de ficción y a mejor interpretación masculina para Francella. En los Premios Sur, entregados el 2 de junio de 2026, fue nominada a mejor diseño de vestuario y a mejor maquillaje y caracterización.
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| Premio | Fecha del evento | Categoría | Receptor | Resultado |
|---|---|---|---|---|
| Premios Martín Fierro de Cine y Series | 8 de diciembre de 2025 | Mejor película de cine y/o plataforma | Homo Argentum | Nominado |
| Premios Martín Fierro de Cine y Series | 8 de diciembre de 2025 | Mejor dirección de cine | Mariano Cohn y Gastón Duprat | Nominados |
| Premios Martín Fierro de Cine y Series | 8 de diciembre de 2025 | Mejor actor protagonista en cine | Guillermo Francella | Ganador |
| Premios Martín Fierro de Cine y Series | 8 de diciembre de 2025 | Mejor actriz de reparto en cine | Dalma Maradona | Nominada |
| Premios Martín Fierro de Cine y Series | 8 de diciembre de 2025 | Mejor dirección de fotografía en cine y/o serie | Leonardo Rosende | Nominado |
| Premios Martín Fierro de Cine y Series | 8 de diciembre de 2025 | Mejor edición en cine y/o serie | Anabela Lattanzio y David Gallart | Nominados |
| Premios Martín Fierro de Cine y Series | 8 de diciembre de 2025 | Mejor diseño de vestuario en cine y/o serie | Constanza Balduzzi | Nominada |
| Premios Platino | 9 de mayo de 2026 | Mejor comedia iberoamericana de ficción | Homo Argentum | Nominado |
| Premios Platino | 9 de mayo de 2026 | Mejor interpretación masculina | Guillermo Francella | Nominado |
| Premios Sur | 2 de junio de 2026 | Mejor diseño de vestuario | Constanza Balduzzi | Nominada |
| Premios Sur | 2 de junio de 2026 | Mejor maquillaje y caracterización | Karina Camporino | Nominada |
9. Legado y futuro[editar]
El éxito de taquilla de Homo Argentum reabrió el debate sobre la capacidad del cine argentino para conectar con el gran público, en un contexto de discusión sobre el financiamiento estatal y la polarización política. La película se convirtió en uno de los fenómenos culturales argentinos de 2025, y su estreno en salas de varios países de América Latina y Europa extendió el interés por su propuesta antológica.
Durante la promoción, los directores mencionaron que escribieron cerca de cuarenta historias y que solo dieciséis fueron filmadas. En tono de broma, señalaron que el material restante permitiría eventualmente rodar Homo Argentum 2 y Homo Argentum 3. No se ha confirmado la realización de secuelas.
La referencia de Francella al cine italiano incluye especialmente I mostri (1963), de Dino Risi, película de episodios que retrata los vicios y contradicciones de la sociedad italiana de su época. El actor consideraba que ese formato podía aplicarse al «gen argentino» con un enfoque humorístico. ↩︎