Obsession (película de 2025)
| Obsession | |
|---|---|
| Dirección | Curry Barker |
| Guion | Curry Barker |
| Montaje | Curry Barker |
| Producción | James Harris, Haley Nicole Johnson y Christian Mercuri |
| Producción ejecutiva | Jason Blum (Blumhouse Productions) |
| Protagonistas | Michael Johnston y Inde Navarrette |
| País |  Estados Unidos |
| Idioma | Inglés |
| Género | Terror sobrenatural / thriller |
| Duración | 108 minutos |
| Estreno en festival | 5 de septiembre de 2025, Toronto |
| Estreno en salas | 15 y 16 de mayo de 2026 en Estados Unidos |
| Distribución | Focus Features (Estados Unidos) · Universal Pictures (internacional) |
| Presupuesto | Entre 750.000 y 1 millón de dólares |
| Recaudación | 488,1 millones de dólares en todo el mundo |
1. Resumen[editar]
Obsession es una película estadounidense de terror sobrenatural escrita, dirigida y montada por Curry Barker, con producción ejecutiva de Jason Blum a través de Blumhouse Productions. Se presentó en el Festival de Toronto el 5 de septiembre de 2025 y llegó a las salas estadounidenses el 15 y 16 de mayo de 2026.
Su historia es la de un éxito desproporcionado. Rodada con un presupuesto de entre 750.000 y un millón de dólares —una cifra propia del cine independiente más modesto—, recaudó 488,1 millones de dólares en todo el mundo: 263,3 millones en Estados Unidos y Canadá y 212 millones en el resto de mercados. Es una de las mayores proporciones entre coste y recaudación registradas en el cine reciente.
La crítica acompañó: 95 % en Rotten Tomatoes, 77 sobre 100 en Metacritic y una nota A− de CinemaScore, la encuesta de público a la salida de las salas. La combinación de crítica favorable y taquilla masiva es infrecuente en el género.
El título figura catalogado como película de 2025 por su primera exhibición pública en Toronto, aunque su estreno comercial se produjera en 2026.[1]
2. Argumento[editar]
(Contiene detalles de la trama.)
Baron «Bear» Bailey, empleado de una tienda de discos, adquiere un objeto de novedad supuestamente mágico llamado One Wish Willow —«el sauce de un solo deseo»— y lo utiliza para pedir que su amiga de la infancia, Nikki Freeman, se enamore de él.
El deseo se cumple, pero de forma literal y desbocada: Nikki desarrolla una obsesión que va escalando de la devoción a la violencia. Lo que empieza como una comedia romántica torcida se convierte en un relato de terror sobre las consecuencias de conseguir exactamente lo que se ha pedido, y termina destruyendo la vida de los dos.
El mecanismo argumental —el deseo concedido que se vuelve contra quien lo formula— es un motivo clásico del género fantástico, con antecedentes que van del cuento La pata de mono de W. W. Jacobs a buena parte de la literatura de terror del siglo XX. La aportación de la película está en el tono: la ejecución fue descrita por la crítica como retorcida, y su efecto depende de cuánto tarda el espectador en advertir que ya no está viendo una comedia.
3. Reparto[editar]
| Intérprete | Personaje |
|---|---|
| Michael Johnston | Baron «Bear» Bailey |
| Inde Navarrette | Nikki Freeman |
| Cooper Tomlinson | Ian |
| Megan Lawless | Sarah Harper |
| Andy Richter | Carter Harper |
| Haley Fitzgerald | Viola |
| Darin Toonder | Harry |
La interpretación de Inde Navarrette como Nikki fue el trabajo que le dio reconocimiento internacional: obtuvo por él galardones en el Festival Internacional de Cine de Seattle y en los Astra Midseason Movie Awards.
4. Producción[editar]
Curry Barker firma la dirección, el guion y el montaje, una triple responsabilidad característica del cine de bajo presupuesto y poco habitual en una película que acabaría teniendo esta escala comercial.
La producción corrió a cargo de James Harris, Haley Nicole Johnson y Christian Mercuri, con Jason Blum como productor ejecutivo a través de Blumhouse, la compañía que ha construido su modelo de negocio precisamente sobre esta ecuación: presupuestos mínimos, libertad creativa para el director y participación en beneficios en lugar de salarios altos.
La distribución se repartió entre Focus Features en Estados Unidos y Universal Pictures en el resto del mundo.
5. Recepción[editar]
5.1 Taquilla[editar]
| Mercado | Recaudación |
|---|---|
| Estados Unidos y Canadá | 263,3 millones de dólares |
| Resto del mundo | 212 millones de dólares |
| Total mundial | 488,1 millones de dólares |
Frente a un coste de producción inferior al millón de dólares, la película multiplicó por varios cientos su presupuesto, un resultado que sólo tiene precedentes en un puñado de títulos de terror de las últimas décadas.
5.2 Crítica[editar]
| Indicador | Resultado |
|---|---|
| Rotten Tomatoes | 95 % |
| Metacritic | 77 / 100 |
| CinemaScore | A− |
El elogio más repetido fue el manejo del giro de género: la película se presenta con la gramática de la comedia romántica adolescente y va deslizándose hacia el terror sin un corte perceptible.
6. Estreno y distribución en español[editar]
La película se distribuyó internacionalmente a través de Universal Pictures, lo que implicó estreno en salas en España y en los principales mercados de América Latina en versión doblada al español latino y subtitulada, según la práctica habitual de la distribuidora.
Su recaudación internacional —212 millones de dólares fuera de Estados Unidos y Canadá— indica un rendimiento fuerte en los mercados de habla hispana, que constituyen una parte sustancial de la taquilla internacional del cine de terror estadounidense: el género es, junto a la animación y las franquicias de superhéroes, uno de los que mejor funciona de forma sostenida en las salas latinoamericanas.
La presencia de Inde Navarrette, actriz de padre mexicano, en el papel protagonista femenino tuvo además eco específico en la prensa de espectáculos de 
México.
Notas y referencias[editar]
La discrepancia entre el año del título y el del estreno comercial es habitual en el cine de festivales. Obsession se catalogó como película de 2025 porque su primera exhibición pública fue en el Festival de Toronto, el 5 de septiembre de ese año, aunque no llegara a las salas hasta mayo de 2026. Algunas fichas la datan por ello en 2026, y ambas fechas son correctas según el criterio que se aplique: la de primera proyección o la de estreno comercial. ↩︎