La Gloria (The Glory)
| La Gloria (더 글로리) | |
|---|---|
| Título original | 더 글로리 (Deo Geullori) |
| Título en español | La Gloria (Netflix América Latina y España) |
| País de origen | Corea del Sur |
| Género | Thriller de venganza, drama psicológico, melodrama |
| Guion | Kim Eun-sook |
| Dirección | Ahn Gil-ho |
| Reparto principal | Song Hye-kyo, Lee Do-hyun, Lim Ji-yeon, Yeom Hye-ran, Park Sung-hoon, Jung Sung-il |
| N.º de episodios | 16, en dos partes de 8 |
| Duración por episodio | 45-70 minutos |
| Plataforma | Netflix (original global) |
| Estreno Parte 1 | 30 de diciembre de 2022 |
| Estreno Parte 2 | 10 de marzo de 2023 |
| Productoras | Hwa&Dam Pictures y Studio Dragon |
| Audiencia | 436,9 millones de horas vistas en sus primeros 28 días |
| Premios destacados | 59.º Baeksang: mejor serie, mejor actriz (Song Hye-kyo) y mejor actriz de reparto (Lim Ji-yeon) |
1. Resumen[editar]
La Gloria (더 글로리, Deo Geullori; internacionalmente The Glory) es una serie surcoreana producida como original de Netflix, escrita por Kim Eun-sook y dirigida por Ahn Gil-ho. Se publicó en dos partes de ocho episodios: la Parte 1 el 30 de diciembre de 2022 y la Parte 2 el 10 de marzo de 2023.
Moon Dong-eun (Song Hye-kyo) sufrió en el instituto un acoso sistemático y físicamente atroz —quemaduras deliberadas con una plancha rizadora, extorsión, agresiones diarias— a manos de un grupo de compañeros de familias acomodadas encabezado por Park Yeon-jin (Lim Ji-yeon). Nadie la protegió: ni el centro, ni el profesorado, ni su propia madre. Dong-eun abandona los estudios y organiza el resto de su vida en torno a un único objetivo. Se hace maestra de primaria para acabar, casi veinte años después, siendo tutora de la hija de su agresora principal.
La serie es a la vez un thriller de venganza de mecánica muy precisa y una disección de por qué esa venganza fue necesaria: en el relato, el sistema —el colegio, la policía, los tribunales, la prensa, el dinero de las familias— no falla por accidente, sino que funciona exactamente como fue diseñado para funcionar. Es también un giro deliberado en la carrera de Kim Eun-sook, la guionista más comercial de la televisión coreana, autora de Goblin, Descendants of the Sun y The Heirs, que abandonó el romance fantástico para escribir su obra más fría.
La Gloria alcanzó el primer puesto mundial entre las series de habla no inglesa de Netflix a los tres días del estreno de la Parte 2 y acumuló 436,9 millones de horas vistas en sus primeros 28 días. En Corea reabrió el debate público sobre la violencia escolar, y —en un desenlace que ninguna producción podía prever— alcanzó de lleno a su propio director.
2. Historia[editar]
2.1 Génesis del proyecto[editar]
Kim Eun-sook llevaba casi dos décadas escribiendo los mayores éxitos comerciales de la televisión coreana —Lovers in Paris, Secret Garden, The Heirs, Descendants of the Sun, Goblin, Mr. Sunshine— cuando decidió escribir sobre acoso escolar. La guionista ha explicado que el impulso fue doméstico: su hija le preguntó qué le dolería más, que ella matara a alguien o que alguien la matara a ella. De esa conversación salió la premisa.
La decisión de fondo fue estructural: tratar el acoso no como el trauma de fondo de un personaje, recurso habitual en el drama juvenil coreano, sino como el motor absoluto de una historia adulta, con la víctima como sujeto activo y no como objeto de compasión.
2.2 El caso real de Cheongju[editar]
La crudeza de las escenas de abuso —que provocó la mayor parte de las críticas negativas que recibió la serie— no es invención. La trama toma elementos documentados de un caso ocurrido en 2006 en Cheongju, en el que un grupo de estudiantes de secundaria extorsionó a una compañera durante aproximadamente un mes, golpeándola y quemándola repetidamente con objetos calientes durante unos veinte días, sin dejar que las heridas cicatrizaran. La víctima estuvo seis semanas hospitalizada. Uno de los agresores fue detenido, y el centro y su personal recibieron sanciones administrativas.
Antiguos docentes coreanos declararon públicamente tras el estreno que la representación de la serie es realista, un respaldo que desactivó buena parte del reproche de sensacionalismo.
2.3 Producción y reparto[editar]
La producción corrió a cargo de Hwa&Dam Pictures —la productora asociada a Kim Eun-sook— junto con Studio Dragon, y con financiación directa de Netflix, que la incorporó a su línea de originales coreanos.
Ahn Gil-ho llegó al proyecto con una trayectoria previa en thrillers y dramas de alto acabado visual: dirigió Tunnel (2017), Memories of the Alhambra (2018), Watcher (2019), Record of Youth (2020) y Happiness (2021). Su trabajo aquí es de una frialdad deliberada: encuadres simétricos, paleta apagada, cámara que casi nunca subraya la emoción.
El casting de Song Hye-kyo fue el elemento más comentado de la preproducción. Durante veinte años, la actriz había sido la protagonista romántica por antonomasia de la televisión coreana —Autumn in My Heart, Full House, Descendants of the Sun— y aceptó un papel construido para desmontar esa imagen: sin maquillaje glamuroso, con cicatrices de utilería visibles durante toda la serie y con un registro contenido hasta la inexpresividad. La actriz aprendió además baduk (go), el juego de tablero que la serie usa como metáfora de la estrategia de Dong-eun y como vía de aproximación al personaje de Joo Yeo-jeong.
[ Desplegar / Plegar ] Reparto principal
| Intérprete | Personaje | Función |
|---|---|---|
| Song Hye-kyo | Moon Dong-eun | Protagonista; víctima que planifica la venganza |
| Lee Do-hyun | Joo Yeo-jeong | Cirujano; aliado y contrapunto moral de Dong-eun |
| Lim Ji-yeon | Park Yeon-jin | Agresora principal; presentadora del tiempo |
| Yeom Hye-ran | Kang Hyeon-nam | Mujer maltratada por su marido; se convierte en aliada de Dong-eun |
| Park Sung-hoon | Jeon Jae-joon | Agresor; heredero de una cadena de tiendas de golf |
| Jung Sung-il | Ha Do-yeong | Marido de Yeon-jin; consejero delegado de una constructora |
| Kim Hieora | Lee Sa-ra | Agresora; hija de un pastor y adicta |
| Cha Joo-young | Choi Hye-jeong | Agresora; azafata de vuelo |
| Kim Gun-woo | Son Myeong-o | Agresor; el eslabón más débil del grupo |
Un matiz que conviene corregir sobre el personaje de Kang Hyeon-nam: no es una mujer "con un pasado violento", sino una víctima de violencia doméstica, y su alianza con Dong-eun se construye sobre esa condición compartida. Es el personaje que aporta a la serie su única veta de humor y, probablemente, su mayor carga emocional.
2.4 La división en dos partes[editar]
Netflix optó por publicar la temporada en dos tandas separadas por poco más de dos meses, una decisión ajena a la tradición del K-drama —que se emite semanalmente en televisión antes de llegar a plataforma— y también al modelo habitual de la propia Netflix. El corte de la Parte 1, con Dong-eun revelando por fin su identidad ante Yeon-jin, funcionó como uno de los finales en suspenso más eficaces del streaming coreano y mantuvo la conversación viva durante todo el intervalo.
2.5 Estreno, cifras y repercusión[editar]
La Parte 1 entró en las listas globales de Netflix en su primera semana con 25,41 millones de horas vistas, y creció hasta 82,48 millones en la semana del 2 al 8 de enero de 2023. La Parte 2 llevó la serie al número 1 mundial entre las producciones de habla no inglesa a los tres días de su publicación. El acumulado en los primeros 28 días fue de 436,9 millones de horas, una de las cifras más altas alcanzadas por un título coreano en la plataforma.
En Corea del Sur, la serie devolvió la violencia escolar (hakgyo pongnyeok) al centro del debate público durante meses, con cobertura sostenida en prensa y televisión sobre la insuficiencia de los mecanismos escolares de protección.
2.6 La acusación contra el director[editar]
El caso más singular de la repercusión de la serie se produjo en marzo de 2023, cuando surgieron acusaciones de que el propio director, Ahn Gil-ho, había agredido físicamente a un compañero de clase en Filipinas en 1996, durante su etapa de estudiante. Ahn negó inicialmente los hechos y posteriormente los admitió a través de su despacho de abogados, manifestando su disposición a disculparse en persona.
La coincidencia entre el tema de la obra y la conducta documentada de su director fue el elemento que dominó la cobertura coreana de la serie durante semanas, y sigue siendo parte inseparable de cualquier relato honesto sobre La Gloria.
3. Argumento[editar]
En 2004, Moon Dong-eun es una alumna pobre de un instituto de Seúl. Un grupo de cinco compañeros de familias adineradas —Park Yeon-jin, Jeon Jae-joon, Lee Sa-ra, Choi Hye-jeong y Son Myeong-o— la elige como víctima. La tortura no es esporádica: es rutina diaria, e incluye quemaduras deliberadas con una plancha rizadora que le dejan marcas permanentes en brazos y piernas. Dong-eun denuncia; el centro no actúa, el tutor la golpea por causar problemas y su madre firma la baja voluntaria a cambio de dinero.
Dong-eun abandona los estudios, trabaja en fábricas, obtiene el título por libre y se hace maestra de primaria. Diecisiete años después llega como tutora al colegio donde estudia la hija de Yeon-jin, que es ahora presentadora del tiempo, está casada con el consejero delegado de una constructora y ha borrado su adolescencia sin consecuencias.
A partir de ahí Dong-eun no ataca: coloca las piezas. Aprovecha las grietas del grupo —las deudas, las adicciones, las infidelidades, los chantajes cruzados— y deja que sus antiguos agresores se destruyan entre sí. La acompañan Kang Hyeon-nam, a la que ofrece un pacto explícito, y Joo Yeo-jeong, un cirujano cuya propia historia de violencia lo empuja a ser cómplice y, al mismo tiempo, a preguntarle qué quedará de ella cuando todo termine.
4. Temas[editar]
- La impunidad de clase. El motor de la trama no es la crueldad adolescente sino lo que la sostiene: el dinero de las familias, la complicidad de la institución escolar y la certeza de los agresores de que nada les va a pasar.
- La víctima como sujeto. Dong-eun no es rescatada. No hay figura salvadora, ni justicia institucional que llegue tarde pero llegue. La serie es explícita en que el sistema no va a intervenir.
- El precio de la venganza. La pregunta que Joo Yeo-jeong plantea una y otra vez —qué vida le queda a Dong-eun después— es la que impide que la obra funcione como simple fantasía de desquite.
- El baduk como estructura. La serie usa el go no como adorno sino como forma: colocar piedras que parecen inconexas, ceder territorio, y ganar por rodeo y no por asalto frontal.
5. Premios y reconocimientos[editar]
[ Desplegar / Plegar ]
| Año | Ceremonia | Categoría | Galardonado |
|---|---|---|---|
| 2023 | Baeksang Arts Awards (59.ª edición) | Mejor serie | La Gloria |
| 2023 | Baeksang Arts Awards (59.ª edición) | Mejor actriz (televisión) | Song Hye-kyo |
| 2023 | Baeksang Arts Awards (59.ª edición) | Mejor actriz de reparto | Lim Ji-yeon |
| 2023 | Blue Dragon Series Awards (2.ª edición) | Mejor actriz | Song Hye-kyo |
| 2023 | Blue Dragon Series Awards (2.ª edición) | Mejor actriz de reparto | Lim Ji-yeon |
| 2023 | Asian Academy Creative Awards | Mejor serie dramática | La Gloria |
| 2023 | Asian Academy Creative Awards | Mejor actriz de reparto | Lim Ji-yeon |
El premio a Song Hye-kyo en los Baeksang tiene un valor particular en su trayectoria: era el primer reconocimiento interpretativo de ese nivel para una actriz cuya carrera se había leído durante dos décadas en clave de belleza y romance.
6. Recepción en el mundo hispanohablante[editar]
La Gloria llegó a América Latina y España el mismo día que al resto del mundo, sin ventana previa ni retraso: es la ventaja estructural del modelo de original de Netflix frente al K-drama tradicional, que en la región siempre había llegado con meses o años de desfase. Está disponible subtitulada y doblada al español, con el título La Gloria.
Su recorrido en la región siguió un patrón muy marcado. La Parte 1 entró con fuerza en los rankings nacionales de la plataforma en México, Argentina, Chile, Colombia y Perú, y el intervalo de dos meses hasta la Parte 2 generó un fenómeno de conversación digital sostenida: teorías sobre el plan de Dong-eun, hilos que reconstruían la cronología y fragmentos subtitulados que circularon masivamente en TikTok y X.
Para una parte importante del público hispanohablante, la serie funcionó además como puerta de entrada al K-drama adulto. Frente a la asociación previa del género con la comedia romántica, La Gloria llegó a espectadores que consumían thriller y true crime, y que no habían visto nunca una producción coreana. En ese sentido ocupa, dentro del catálogo latinoamericano, un lugar comparable al de El juego del calamar: el título que amplía el perfil del espectador de contenido coreano.
El tema también resonó de forma directa. El acoso escolar es un problema documentado y muy discutido en los sistemas educativos de la región, y buena parte de la conversación hispanohablante sobre la serie se desplazó rápidamente del thriller a la experiencia propia de los espectadores.
7. Curiosidades[editar]
- La serie se publicó como dos bloques cerrados sin emisión semanal previa en televisión coreana, un formato que en 2022 todavía era excepcional para una producción del país.
- Es la primera obra de Kim Eun-sook sin componente romántico central en más de veinte años de carrera: todos sus grandes éxitos anteriores —de Lovers in Paris a Goblin— se articulaban sobre una pareja imposible.
- El baduk (go) que juegan Dong-eun y Joo Yeo-jeong funciona como código de la serie: las conversaciones sobre el tablero comentan, en clave, los movimientos de la trama.
- Ahn Gil-ho ya había dirigido Memories of the Alhambra, uno de los dramas más recordados de Hyun Bin, antes de asumir La Gloria.
- El título alude a lo que Dong-eun define como arrebatado: no la vida, sino el honor y el respeto que le correspondían.