Kim Eun-sook
| Kim Eun-sook (김은숙) | |
|---|---|
| Nombre en hangul | 김은숙 |
| Nacimiento | 1973, Gangneung (provincia de Gangwon), Corea del Sur |
| Ocupación | Guionista de televisión |
| Formación | Instituto de las Artes de Seúl (escritura creativa) |
| Años en activo | 2003 – presente |
| Productora asociada | Hwa&Dam Pictures (grupo Studio Dragon / CJ ENM) |
| Debut | South of the Sun (SBS, 2003) |
| Obras más conocidas | Lovers in Paris, Secret Garden, Los herederos, Descendants of the Sun, Goblin, Mr. Sunshine, The King: Eternal Monarch, The Glory |
| Colaboradores habituales | Lee Eung-bok (dirección), Ahn Gil-ho (dirección), Kim Won-seok (coguion) |
| Gran Premio Baeksang (Daesang) | 2005, 2016 y 2017 |
| Mayor audiencia registrada | 57,6 % (Lovers in Paris, SBS, 2004) |
1. Resumen[editar]
Kim Eun-sook (김은숙, nacida en 1973 en Gangneung) es la guionista más influyente y comercialmente exitosa de la televisión surcoreana contemporánea. En poco más de veinte años ha firmado una serie ininterrumpida de éxitos que atraviesan tres épocas distintas del medio: la televisión generalista de los años 2000, la expansión del cable en la década de 2010 y la etapa actual de las plataformas globales.
Su nombre está detrás de Lovers in Paris (2004), Secret Garden (2010-2011), Los herederos (2013), Descendants of the Sun (2016), Goblin (2016-2017), Mr. Sunshine (2018), The King: Eternal Monarch (2020) y The Glory (2022-2023). Cada uno de esos títulos marcó un récord, abrió un mercado o fijó un molde que la industria copió durante años.
La marca de la casa es reconocible: un romance entre dos personajes separados por un abismo —de clase, de época, de especie o de universo—, diálogos muy trabajados y construidos para ser citados, producción de acabado cinematográfico y una banda sonora concebida como producto autónomo. Ese método explica tanto su rendimiento comercial como las objeciones recurrentes de la crítica coreana, que le ha reprochado la reincidencia en el mismo esquema sentimental y una mirada complaciente hacia los personajes ricos.
Ha ganado tres veces el Gran Premio (Daesang) de los Baeksang Arts Awards, el galardón mayor de la industria audiovisual coreana. Es, junto a Park Ji-eun, una de las dos únicas guionistas del país cuyo nombre funciona por sí solo como reclamo comercial: en Corea, un proyecto se anuncia como "el nuevo drama de Kim Eun-sook" antes de que se conozca su reparto.
Para el público hispanohablante su obra llegó por dos vías sucesivas. La primera, el fandom de fansubs de los años 2010, que difundió Los herederos y Descendientes del Sol. La segunda, mucho más amplia, el catálogo de 
Netflix en América Latina, que hoy aloja la mayor parte de su filmografía y que convirtió The Glory y Genio, pide un deseo en fenómenos regionales sin necesidad de emisión televisiva previa.
2. Historia[editar]
2.1 Formación y debut (1973-2003)[editar]
Kim Eun-sook nació en 1973 en Gangneung, ciudad costera de la provincia de Gangwon, en la costa oriental de Corea del Sur. Estudió escritura creativa en el Instituto de las Artes de Seúl (서울예술대학교), el mismo centro del que ha salido buena parte de los guionistas y directores coreanos de su generación.
Su entrada en la televisión fue tardía y por la puerta del coguion. Debutó en 2003 con South of the Sun (태양의 남쪽), un melodrama de SBS que escribió junto a otra guionista y que pasó sin gran repercusión. La serie sirvió, sin embargo, para establecer la relación profesional con la cadena que dominaría los quince años siguientes de su carrera: todas sus obras entre 2003 y 2013 se emitieron en SBS.
2.2 La "trilogía de los amantes" y el récord de 2004[editar]
El salto llegó apenas un año después. Lovers in Paris (파리의 연인, SBS, 2004) fue el mayor fenómeno televisivo coreano de la temporada y sigue figurando entre las series más vistas de la historia del país: promedió un 41,3 % de audiencia nacional y su episodio final alcanzó un 57,6 %, una cifra que en la Corea del siglo XXI solo han superado un puñado de producciones.
La serie —la historia de una estudiante coreana que trabaja en París y del heredero de un conglomerado automovilístico— fijó de una vez el catálogo temático de su autora: la diferencia de clase como obstáculo central, el hombre rico y arrogante que se ablanda, y una escritura de diálogo tan característica que frases enteras de la serie entraron en el habla popular coreana.
Lovers in Paris dio pie a dos secuelas temáticas sin continuidad argumental, Lovers in Prague (2005) y Lovers (2006-2007), conocidas en Corea como la "trilogía de los amantes". Cerró aquel primer ciclo con On Air (2008), una sátira sobre la propia industria televisiva, y City Hall (2009), una comedia política.
2.3 Secret Garden y la consagración (2010-2013)[editar]
Secret Garden (시크릿 가든, SBS, del 13 de noviembre de 2010 al 16 de enero de 2011) es el título con el que Kim Eun-sook pasó de guionista de éxito a autora reconocible. Su premisa —el intercambio de cuerpos entre Hyun Bin, heredero de unos grandes almacenes, y Ha Ji-won, especialista de acción cinematográfica— introdujo por primera vez el elemento fantástico en su repertorio y le valió el premio al mejor guion de televisión en los Baeksang de 2011.
Le siguió A Gentleman's Dignity (2012), un retrato coral de cuatro amigos cuarentones, y sobre todo Los herederos (상속자들, SBS, del 9 de octubre al 12 de diciembre de 2013, veinte episodios), protagonizada por Lee Min-ho y Park Shin-hye, con Kim Ji-won y Kim Woo-bin en papeles de reparto. Los herederos fue uno de los primeros dramas coreanos concebidos abiertamente para la exportación asiática, con una campaña internacional muy superior a la de sus predecesoras, y funcionó como carta de presentación de toda una generación de intérpretes.
2.4 El año 2016: Descendientes del Sol y Goblin[editar]
2016 es el año que define su posición en la industria, porque estrenó dos series capitales en menos de diez meses, en dos cadenas distintas y con dos modelos de producción opuestos.
Descendants of the Sun (태양의 후예, KBS2, del 24 de febrero al 22 de abril de 2016) fue coescrita con Kim Won-seok —el guion partía de un texto original suyo— y dirigida por Lee Eung-bok. Se rodó íntegramente antes de la emisión, algo entonces excepcional en Corea, lo que permitió su estreno simultáneo en China. Cerró con un 38,8 % de audiencia nacional (Nielsen Korea) y convirtió a Song Joong-ki y Song Hye-kyo en estrellas panasiáticas.
Goblin (도깨비, tvN, del 2 de diciembre de 2016 al 21 de enero de 2017) llegó inmediatamente después, esta vez en el cable y con Kim Eun-sook como única guionista acreditada. Protagonizada por Gong Yoo y Kim Go-eun, y de nuevo dirigida por Lee Eung-bok, alcanzó un 18,680 % en la medición nacional de AGB Nielsen y un 20,5 % en la de hogares con televisión de pago de Nielsen Korea: fue el primer drama de cable de la historia de Corea del Sur en superar la barrera del 20 %.
Precisión sobre la autoría de Goblin. Circula con frecuencia la idea de que Kim Eun-sook figuró en esa serie únicamente como productora ejecutiva. No es así: es su guionista acreditada, y en solitario. El coguion con Kim Won-seok corresponde a Descendants of the Sun, no a Goblin.
Aquellos dos títulos le dieron dos Baeksang consecutivos: el Gran Premio de televisión de 2016, concedido a Descendants of the Sun, y el Daesang de 2017, otorgado a ella personalmente por Goblin —un reconocimiento poco habitual en una ceremonia históricamente inclinada hacia intérpretes y directores—.
2.5 Mr. Sunshine y The King (2018-2020)[editar]
Mr. Sunshine (미스터 션샤인, tvN, 2018) supuso el proyecto más ambicioso y menos característico de su carrera hasta ese momento: un drama de época situado en el Seúl de 1900, en los años previos a la anexión japonesa, protagonizado por Lee Byung-hun y Kim Tae-ri. Su presupuesto fue de los mayores jamás manejados por la televisión coreana y su episodio final rozó el 18,1 %, cifra sobresaliente para el cable. La serie entró en el catálogo internacional de Netflix, que la distribuyó en América Latina.
The King: Eternal Monarch (더 킹: 영원의 군주, SBS, 2020) la devolvió a la fantasía romántica con una trama de universos paralelos protagonizada por Lee Min-ho y Kim Go-eun. Dividió a la crítica coreana y no repitió las audiencias de sus obras anteriores, pero funcionó muy bien en el catálogo internacional de Netflix.
Aclaración sobre el reparto. La protagonista femenina de The King: Eternal Monarch es Kim Go-eun, en su segunda colaboración con la guionista tras Goblin. Kim Ji-won, con quien se la confunde a menudo, trabajó con dos guiones de Kim Eun-sook —Los herederos (2013) y Descendants of the Sun (2016)— pero no participó en esta serie.
2.6 The Glory y el giro hacia el thriller (2022-2023)[editar]
The Glory (더 글로리) rompió con veinte años de método. Producida directamente como original de Netflix por Hwa&Dam Pictures y Studio Dragon, dirigida por Ahn Gil-ho y protagonizada por Song Hye-kyo, se publicó en dos partes: los ocho primeros episodios el 30 de diciembre de 2022 y los ocho restantes el 10 de marzo de 2023.
Es la primera obra de Kim Eun-sook sin un romance como eje central en más de dos décadas de carrera. En su lugar, un relato de venganza por acoso escolar construido como disección del funcionamiento del sistema —colegio, policía, tribunales, prensa, dinero familiar—. La serie ganó el premio a la mejor serie en los Baeksang de 2023 y se convirtió en uno de los mayores éxitos coreanos de la plataforma en todo el mundo.
2.7 Genio, pide un deseo (2025)[editar]
Su obra más reciente es Genio, pide un deseo (다 이루어질지니, internacionalmente Genie, Make a Wish), serie de trece episodios estrenada por Netflix el 3 de octubre de 2025, dirigida por Ahn Gil-ho —su segunda colaboración tras The Glory— y protagonizada por Kim Woo-bin y Suzy, que volvían a trabajar juntos nueve años después de Uncontrollably Fond. Song Hye-kyo interviene en una aparición especial como Jinniya.
La premisa recupera el terreno fantástico de Goblin: un genio despierta después de mil años y se cruza con una mujer emocionalmente blindada. En la semana del 6 al 12 de octubre de 2025 fue la producción de habla no inglesa más vista de Netflix, con ocho millones de visionados y el primer puesto en diez territorios. La recepción crítica fue, sin embargo, la más dividida de su carrera reciente, con reproches al tono infantilizado de la primera mitad y un debate sobre el tratamiento de la figura de Iblis, procedente de la tradición islámica.
Nota sobre el título en español. Este artículo emplea Genio, pide un deseo, la forma con la que la serie circuló en la prensa hispanohablante y la que utiliza el resto de esta enciclopedia. En el catálogo de Netflix en español figura como El genio y los deseos. Ambas denominaciones remiten a la misma obra.
3. Filmografía[editar]
[ Desplegar / Plegar ] Series de televisión
| Año | Título | Cadena / plataforma | Notas |
|---|---|---|---|
| 2003 | South of the Sun (태양의 남쪽) | SBS | Debut; coguion |
| 2004 | Lovers in Paris (파리의 연인) | SBS | Media del 41,3 %; máximo del 57,6 % |
| 2005 | Lovers in Prague (프라하의 연인) | SBS | |
| 2006-2007 | Lovers (연인) | SBS | Cierre de la "trilogía de los amantes" |
| 2008 | On Air (온에어) | SBS | Sátira sobre la industria televisiva |
| 2009 | City Hall (시티홀) | SBS | Comedia política |
| 2010-2011 | Secret Garden (시크릿 가든) | SBS | Con Hyun Bin y Ha Ji-won |
| 2012 | A Gentleman's Dignity (신사의 품격) | SBS | |
| 2013 | Los herederos (상속자들) | SBS | Con Lee Min-ho y Park Shin-hye |
| 2016 | Descendants of the Sun (태양의 후예) | KBS2 | Coguion con Kim Won-seok; final del 38,8 % |
| 2016-2017 | Goblin (도깨비) | tvN | Guion en solitario; primer cable en superar el 20 % |
| 2018 | Mr. Sunshine (미스터 션샤인) | tvN / Netflix |
Drama de época; final del 18,1 % |
| 2020 | The King: Eternal Monarch (더 킹: 영원의 군주) | SBS / Netflix |
Con Lee Min-ho y Kim Go-eun |
| 2022-2023 | The Glory (더 글로리) | Netflix |
Original de la plataforma, en dos partes |
| 2025 | Genio, pide un deseo (다 이루어질지니) | Netflix |
13 episodios; con Kim Woo-bin y Suzy |
[ Desplegar / Plegar ] Cine
| Año | Título | Dirección |
|---|---|---|
| 2006 | Fly High (날아라 허동구) | Kwak Ji-kyoon |
| 2006 | A Millionaire's First Love (백만장자의 첫사랑) | Kim Tae-kyun |
Su obra cinematográfica es marginal dentro de su carrera: ambas películas se estrenaron el mismo año y no ha vuelto a escribir para el cine desde entonces.
4. Método y rasgos de estilo[editar]
La crítica coreana identifica un conjunto de constantes que se repiten a lo largo de toda su filmografía y que explican tanto su rendimiento comercial como sus detractores.
- El abismo entre los protagonistas. Toda serie de Kim Eun-sook se construye sobre una distancia que la pareja no debería poder salvar: de clase (Lovers in Paris, Los herederos), de cuerpo (Secret Garden), de mortalidad (Goblin), de época (Mr. Sunshine) o de universo (The King). El argumento consiste en cerrar esa distancia sin anularla.
- El diálogo como producto. Sus guiones están escritos para ser citados. Las frases de sus protagonistas circulan en Corea como material publicitario, memes y titulares, y una parte considerable del trabajo de reescritura se dedica a esas líneas.
- La música como estructura. Desde Secret Garden, sus series encargan bandas sonoras concebidas como lanzamientos escalonados de sencillos durante la emisión. La de Goblin llegó a ocupar simultáneamente los primeros puestos de las listas digitales coreanas.
- La producción de acabado cinematográfico. Rodaje en el extranjero (París, Praga, Quebec, Grecia, Dubái), fotografía muy compuesta y presupuestos que en su momento fueron récord para la televisión coreana.
- Las objeciones. La crítica le reprocha con regularidad la reincidencia en el mismo esquema sentimental, la idealización del heredero rico y la construcción de protagonistas femeninas definidas por su relación con el personaje masculino. The Glory fue leída, precisamente, como una respuesta consciente a esas objeciones.
5. Premios y reconocimientos[editar]
[ Desplegar / Plegar ]
| Año | Ceremonia | Categoría | Obra | Resultado |
|---|---|---|---|---|
| 2005 | Baeksang Arts Awards (41.ª edición) | Gran Premio (Daesang) | Lovers in Paris | Ganadora |
| 2005 | Baeksang Arts Awards (41.ª edición) | Mejor guion de televisión | Lovers in Paris | Ganadora |
| 2009 | Baeksang Arts Awards (45.ª edición) | Mejor guion de televisión | On Air | Nominada |
| 2011 | Baeksang Arts Awards (47.ª edición) | Mejor guion de televisión | Secret Garden | Ganadora |
| 2012 | SBS Drama Awards | Premio a la trayectoria | — | Ganadora |
| 2016 | Baeksang Arts Awards (52.ª edición) | Gran Premio (Daesang), televisión | Descendants of the Sun | Ganadora |
| 2017 | Baeksang Arts Awards (53.ª edición) | Gran Premio (Daesang), televisión | Goblin | Ganadora |
| 2017 | Premios de Cultura Popular y Artes de Corea | Mención del Primer Ministro | — | Ganadora |
| 2019 | Baeksang Arts Awards (55.ª edición) | Mejor guion de televisión | Mr. Sunshine | Nominada |
| 2023 | Baeksang Arts Awards (59.ª edición) | Mejor serie | The Glory | Ganadora |
| 2023 | Baeksang Arts Awards (59.ª edición) | Mejor guion | The Glory | Nominada |
| 2023 | Asian Academy Creative Awards | Mejor guion | The Glory | Ganadora |
El Daesang de 2017 merece una mención aparte: los Baeksang reservan su premio mayor casi siempre a intérpretes, y concederlo a una guionista fue leído en Corea como la consagración institucional de una figura que hasta entonces se medía solo en cifras de audiencia.
6. Difusión en el mundo hispanohablante[editar]
La obra de Kim Eun-sook llegó a América Latina en tres oleadas sucesivas, y cada una amplió el público anterior.
La primera fue el fandom. Entre 2013 y 2016, Los herederos y Descendientes del Sol circularon ampliamente subtituladas por aficionados en foros y comunidades hispanohablantes. Fueron, junto a un puñado de títulos de la misma época, las series con las que buena parte del público latinoamericano entró en el K-drama.
La segunda fue la televisión doblada. Goblin se emitió doblada en cadenas hispanohablantes de América —en Estados Unidos, UniMás la programó como Goblin: El Guardián— y llegó a espectadores que nunca habían visto una serie coreana.
La tercera, y la de mayor alcance, es Netflix. La plataforma incorporó a su catálogo latinoamericano Mr. Sunshine, The King: Eternal Monarch, Descendientes del Sol y Goblin, y produjo directamente The Glory y Genio, pide un deseo. El cambio es de naturaleza, no solo de escala: sus dos últimas obras se estrenaron el mismo día en toda la región, con subtítulos y doblaje al español latinoamericano, sin depender ya de una emisión coreana previa ni de la mediación del fandom.
Esa presencia continuada explica que, para el espectador latinoamericano, Kim Eun-sook sea una de las poquísimas guionistas de televisión no hispanohablantes cuyo nombre resulta familiar fuera del círculo de especialistas —un fenómeno que la propia expansión del Hallyu hizo posible y que ella, junto a Park Ji-eun, contribuyó a construir—.
7. Legado[editar]
Kim Eun-sook es la autora que demostró que en la televisión coreana el guionista puede ser el activo principal de una producción. Antes de ella, el reclamo era el reparto o la cadena; desde Lovers in Paris, un proyecto suyo se financia y se vende por su firma.
En el plano industrial, su trayectoria dibuja el mapa completo del cambio del medio en Corea: dominó la televisión generalista en SBS, se pasó al cable de tvN cuando este empezó a competir en audiencia, y desde 2022 trabaja directamente para una plataforma global. Goblin fue una de las producciones que aceleró la apuesta de Netflix por el catálogo coreano; The Glory, una de las que confirmó que la plataforma podía financiar contenido coreano de autor sin pasar por una cadena local.
En el plano estético, fijó un molde —la fantasía romántica de alto presupuesto, con vestuario cuidado, localizaciones internacionales y banda sonora de encargo— sobre el que sigue trabajando buena parte del K-drama actual. Y en el plano personal, es una de las dos guionistas —con Park Ji-eun— que sostienen el negocio de exportación de la ficción coreana desde el papel, y no desde la pantalla.