Lee Eung-bok
| Lee Eung-bok (이응복) | |
|---|---|
| Nombre en hangul | 이응복 |
| Nacimiento | 1972 (fecha exacta no consignada en las fuentes consultadas) |
| Nacionalidad | Surcoreana |
| Formación | Universidad Yonsei |
| Ocupación | Director de televisión (producing director) |
| Ingreso en la profesión | 2001, tras superar la 28.ª convocatoria pública de realizadores de KBS |
| Trayectoria | KBS (2002-2016); CJ ENM / Studio Dragon (desde 2016) |
| Obras principales | Dream High (2011), Descendientes del Sol (2016), Goblin (2016-2017), Mr. Sunshine (2018), Sweet Home (2020-2023), Jirisan (2021) |
| Colaboración habitual | La guionista Kim Eun-sook, en tres series consecutivas |
| Principal galardón | Gran Premio de televisión de la 52.ª edición de los Baeksang Arts Awards (2016) |
1. Resumen[editar]
Lee Eung-bok (en hangul, 이응복; nacido en 1972) es un director de televisión surcoreano. Es el realizador de algunas de las series coreanas de mayor difusión internacional de la última década: Descendientes del Sol (2016), Goblin (2016-2017), Mr. Sunshine (2018) y Sweet Home (2020-2023).
Su trayectoria se divide en dos etapas nítidas. La primera transcurre íntegramente en KBS, la cadena pública coreana, donde entró en 2001 tras superar la convocatoria pública de realizadores y donde trabajó hasta 2016, alternando episodios unitarios del formato KBS Drama Special con series de temporada. La segunda empieza en 2016, cuando pasa a CJ ENM y a su productora Studio Dragon, y coincide con los títulos que le dieron reconocimiento internacional.
El eje de esa segunda etapa es su colaboración con la guionista Kim Eun-sook, con la que firmó tres series consecutivas —Descendientes del Sol, Goblin y Mr. Sunshine— entre 2016 y 2018. Esa asociación es una de las más determinantes de la ficción coreana reciente y define el periodo en que la producción del país pasó de ser un producto de exportación regional a un contenido de catálogo global.
Un rasgo de su filmografía exige precisión, y es la razón por la que este artículo la detalla título por título: buena parte de sus trabajos son codirecciones. En la televisión coreana es habitual que una serie de dieciséis o veinticuatro episodios se reparta entre dos o tres realizadores, y atribuir a un solo nombre la dirección completa de una serie codirigida es uno de los errores que más se propagan al escribir sobre este sector.
2. Formación y entrada en KBS[editar]
Lee Eung-bok se formó en la Universidad Yonsei, una de las tres grandes universidades privadas de Seúl.
En 2001 superó la 28.ª convocatoria pública de realizadores (PD) de KBS, la cadena pública coreana. Ese sistema —oposición abierta, muy competitiva, con formación interna posterior— es la vía tradicional de acceso a la dirección televisiva en Corea, y explica un rasgo de la profesión en ese país: la mayoría de los directores de series con trayectoria larga son antiguos empleados de una cadena pública, no realizadores formados en el circuito independiente.
Su carrera efectiva en KBS se desarrolló entre 2002 y 2016.
3. Qué significa «codirección» en la televisión coreana[editar]
Antes de repasar su filmografía conviene explicar esta convención, porque condiciona la lectura de todos los créditos coreanos.
Una serie coreana de máxima audiencia se rueda en un plazo comprimido —a menudo con emisión ya iniciada— y en dos o tres unidades de rodaje simultáneas. Por eso es normal que figure más de un director de producción (producing director, PD) en los créditos, con un reparto de episodios entre ellos.
El caso de Goblin es ilustrativo del grado de detalle que puede alcanzar ese reparto: la ficha de la serie consigna a Lee Eung-bok en los episodios 1 a 16, a Kwon Hyuk-chan en los episodios 5 a 16 y a Yoon Jong-ho en los episodios 3 a 16. Los tres son directores de la serie; ninguno la dirigió en solitario.
En consecuencia, este artículo distingue en su tabla de filmografía entre dirección en solitario y codirección, y en el segundo caso nombra a los codirectores. Atribuir a Lee Eung-bok la autoría única de series que codirigió sería inexacto, del mismo modo que lo sería omitir su participación en ellas.
4. La etapa KBS (2009-2016)[editar]
4.1 Los episodios unitarios[editar]
Una parte sustancial de su trabajo en KBS consistió en episodios unitarios del formato KBS Drama Special, la antología de piezas independientes de la cadena. Dirigió en solitario cinco de esos episodios —The Great Gye Chun-bin (2010), Glass Prison (2012), My Friend Is Still Alive (2013), Dreaming Man (2014) y Cry Differently (2014)—, además del episodio Forbidden Book de la antología Hometown of Legend (2009), su primer crédito de dirección. Seis piezas unitarias en total, todas dirigidas por él en solitario.
Este tipo de trabajo es la escuela habitual de los realizadores coreanos: piezas cortas, presupuesto reducido y libertad relativa, antes de acceder a las series de temporada.
4.2 Dream High y las series juveniles[editar]
En 2011 codirigió, junto a Kim Seong-yoon, Dream High, la serie ambientada en una escuela de artes escénicas coproducida por 
JYP Entertainment. Fue su primer trabajo de gran visibilidad y le valió una candidatura al premio al mejor director novel de televisión en la 47.ª edición de los Baeksang Arts Awards.
Al año siguiente codirigió con Mo Wan-il la secuela, Dream High 2 (2012), y con Lee Min-hong, School 2013 (2012), otra serie escolar de la misma cadena.
4.3 Melodrama y comedia romántica[editar]
En 2013 codirigió con Baek Sang-hoon Secret Love (título original 비밀), un melodrama que le dio su primer reconocimiento internacional en certámenes asiáticos. En 2014 volvió a trabajar con Kim Seong-yoon en Discovery of Love.
Este tramo —cuatro codirecciones de series de temporada en cuatro años— es el que le permitió acceder al proyecto que cambiaría su trayectoria.
5. Descendientes del Sol (2016)[editar]
Descendientes del Sol se emitió en KBS2 en 2016, codirigida con Baek Sang-hoon y escrita por Kim Eun-sook. Protagonizada por Song Joong-ki y Song Hye-kyo, fue el mayor éxito de exportación de la televisión coreana de aquel año y un fenómeno de audiencia en China antes del endurecimiento de las restricciones a la importación de contenido coreano.
La serie le dio a Lee Eung-bok el Gran Premio de televisión de la 52.ª edición de los Baeksang Arts Awards (2016), el galardón más importante de su carrera, además de una serie de premios de la industria coreana e internacional que se detallan en la sección 10.
Fue también su último trabajo en KBS: ese mismo año pasó a CJ ENM y a Studio Dragon.
6. La etapa CJ ENM / Studio Dragon (desde 2016)[editar]
6.1 Goblin (2016-2017)[editar]
Goblin —título completo Guardian: The Lonely and Great God, en coreano 쓸쓸하고 찬란하神 – 도깨비— se emitió en tvN entre diciembre de 2016 y enero de 2017. La escribió de nuevo Kim Eun-sook y la codirigió Lee Eung-bok con Kwon Hyuk-chan y Yoon Jong-ho, con el reparto de episodios descrito en la sección 3.
Protagonizada por Gong Yoo y Kim Go-eun, es una de las series coreanas más vistas de la historia de la televisión de pago del país; el artículo Goblin documenta sus cifras de audiencia y, muy en particular, el problema de comparar audiencias de cadena de pago con las de cadena en abierto.
Goblin le valió una candidatura al premio al mejor director en la 53.ª edición de los Baeksang Arts Awards (2017) y otra en los Korea Drama Awards del mismo año.
6.2 Mr. Sunshine (2018)[editar]
Mr. Sunshine se emitió en tvN entre el 7 de julio y el 30 de septiembre de 2018, en veinticuatro episodios. Fue la tercera colaboración consecutiva con Kim Eun-sook y, a diferencia de las dos anteriores, la dirigió en solitario.
Ambientada en los años finales del Imperio de Corea, con un presupuesto en torno a los 40.000 millones de wones, fue en su momento una de las producciones más caras de la televisión coreana. Le valió el premio a la serie del año en los APAN Star Awards de 2018, el premio a la mejor creación en los Asia Contents Awards de 2019 y candidaturas a mejor serie y mejor director en la 55.ª edición de los Baeksang Arts Awards.
6.3 Jirisan (2021)[editar]
Jirisan (지리산) se emitió en tvN en 2021, con Lee Eung-bok como director en solitario. La serie, ambientada en el parque nacional del monte Jiri, está protagonizada por Jun Ji-hyun —la actriz de Mi amor de las estrellas— y escrita por Kim Eun-hee.
Fue candidata a mejor serie coreana en los Seoul International Drama Awards de 2021.
7. Sweet Home: la etapa Netflix[editar]
Sweet Home (스위트홈) es una serie de 
Netflix basada en un webcómic surcoreano, en la que Lee Eung-bok figura como codirector junto a Jang Young-woo —acreditado en la primera temporada— y Park So-hyun.
La ficha consultada consigna su participación en las entregas emitidas entre 2020 y 2023, correspondientes a la primera y la segunda temporada. La fuente no detalla su papel en entregas posteriores a esa fecha, de modo que este artículo no lo afirma.
Sweet Home representa el tercer marco de producción de su carrera, después de la cadena pública y de la televisión de pago: la plataforma global, con estreno simultáneo de todos los episodios en más de ciento noventa territorios y doblaje a decenas de idiomas, incluido el español. Le valió el premio a la mejor dirección en los Asian Academy Creative Awards de 2021.
8. Filmografía[editar]
Dieciocho títulos consignados, dieciocho filas. La columna de papel distingue entre dirección en solitario y codirección, y en este segundo caso se nombran los codirectores.
| Año | Título | Cadena o plataforma | Papel |
|---|---|---|---|
| 2009 | Hometown of Legend – Forbidden Book | KBS2 | Director |
| 2010 | The Reputable Family (명가) | KBS | Codirector, con Jeon Woo-sung |
| 2010 | KBS Drama Special – The Great Gye Chun-bin | KBS 2TV | Director |
| 2011 | Dream High | KBS | Codirector, con Kim Seong-yoon |
| 2012 | Dream High 2 | KBS | Codirector, con Mo Wan-il |
| 2012 | KBS Drama Special – Glass Prison | KBS | Director |
| 2012 | School 2013 | KBS | Codirector, con Lee Min-hong |
| 2013 | KBS Drama Special – My Friend Is Still Alive | KBS | Director |
| 2013 | Secret Love (비밀) | KBS2 | Codirector, con Baek Sang-hoon |
| 2014 | KBS Drama Special – Dreaming Man | KBS | Director |
| 2014 | Discovery of Love (연애의 발견) | KBS | Codirector, con Kim Seong-yoon |
| 2014 | KBS Drama Special – Cry Differently | KBS | Director |
| 2016 | Descendientes del Sol | KBS2 | Codirector, con Baek Sang-hoon |
| 2016-2017 | Guardian: The Lonely and Great God | tvN | Codirector, con Kwon Hyuk-chan y Yoon Jong-ho |
| 2018 | Mr. Sunshine | tvN | Director |
| 2020-2023 | Sweet Home | Netflix |
Codirector, con Jang Young-woo y Park So-hyun |
| 2021 | Jirisan (지리산) | tvN | Director |
| Sin fecha | I'm Also Against My Relationship (나도 반대하는 나의 연애) | Sin determinar | Director |
Recuento por tipo de crédito: nueve direcciones en solitario y nueve codirecciones. Nueve más nueve: dieciocho títulos.
Las nueve direcciones en solitario son los seis episodios unitarios de KBS —Forbidden Book (2009), The Great Gye Chun-bin (2010), Glass Prison (2012), My Friend Is Still Alive (2013), Dreaming Man (2014) y Cry Differently (2014)—, más Mr. Sunshine (2018), Jirisan (2021) y el proyecto sin fecha.
Las nueve codirecciones son The Reputable Family (2010), Dream High (2011), Dream High 2 (2012), School 2013 (2012), Secret Love (2013), Discovery of Love (2014), Descendientes del Sol (2016), Goblin (2016-2017) y Sweet Home (2020-2023).
Es un dato con valor interpretativo: de las cuatro series por las que se le conoce internacionalmente, tres son codirecciones y solo Mr. Sunshine es una dirección en solitario.
9. La colaboración con Kim Eun-sook[editar]
La asociación entre Lee Eung-bok y la guionista Kim Eun-sook produjo tres series consecutivas en tres años, un ritmo excepcional para producciones de esa escala.
| Serie | Año | Cadena | Papel de Lee Eung-bok |
|---|---|---|---|
| Descendientes del Sol | 2016 | KBS2 | Codirector, con Baek Sang-hoon |
| Goblin | 2016-2017 | tvN | Codirector, con Kwon Hyuk-chan y Yoon Jong-ho |
| Mr. Sunshine | 2018 | tvN | Director |
Tres series, tres filas.
La progresión de la columna derecha es significativa: de codirección compartida con un realizador a codirección con dos, y de ahí a dirección en solitario en la producción más ambiciosa de las tres. La secuencia coincide además con su cambio de cadena, de la pública KBS a la de pago tvN.
Kim Eun-sook es la guionista más rentable de la televisión coreana, y su artículo documenta su trayectoria completa. Lo relevante aquí es que los tres títulos que definen la carrera internacional de Lee Eung-bok llevan su firma en el guion.
10. Premios[editar]
10.1 Principales galardones obtenidos[editar]
| Año | Gala | Galardón | Obra |
|---|---|---|---|
| 2011 | SKY PerfecTV! Awards (Japón) | Gran Premio | Dream High |
| 2011 | Festival Internacional de Series de Tokio | Premio especial a serie extranjera | Dream High |
| 2012 | Rose d'Or | Rosa de Oro, categoría infantil y juvenil | Dream High |
| 2013 | USTv Student's Choice Award (Filipinas) | Mejor telenovela extranjera | — |
| 2016 | 52.ª edición de los Baeksang Arts Awards | Gran Premio de televisión | Descendientes del Sol |
| 2016 | 43.ª edición del Gran Premio de la Radiodifusión Coreana | Mejor serie | Descendientes del Sol |
| 2016 | 11.ª edición de los Seoul International Drama Awards | Serie coreana de excelencia | Descendientes del Sol |
| 2016 | 5.ª edición de los APAN Star Awards | Serie del año | Descendientes del Sol |
| 2016 | 9.ª edición de los Korea Drama Awards | Mejor serie | Descendientes del Sol |
| 2016 | 21.ª edición de los Asian Television Awards | Mejor serie dramática | Descendientes del Sol |
| 2017 | Premios de Radiodifusión de la Comisión de Comunicaciones de Corea | Gran Premio a la excelencia en producción | — |
| 2017 | 50.ª edición del WorldFest de Houston | Premio especial del jurado, series de televisión | — |
| 2017 | 11.ª edición de los Korean Cable TV Awards | Mejor serie | Goblin |
| 2017 | 10.ª edición de los Korea Drama Awards | Mejor serie | Goblin |
| 2018 | 6.ª edición de los APAN Star Awards | Serie del año | Mr. Sunshine |
| 2019 | 1.ª edición de los Asia Contents Awards | Mejor creación | Mr. Sunshine |
| 2021 | Asian Academy Creative Awards | Mejor dirección | — |
Diecisiete galardones, diecisiete filas.
10.2 Candidaturas destacadas[editar]
[ Desplegar / Plegar ]
| Año | Gala | Categoría | Obra |
|---|---|---|---|
| 2011 | 47.ª edición de los Baeksang Arts Awards | Mejor director novel de televisión | — |
| 2011 | 6.ª edición de los Seoul International Drama Awards | Mejor miniserie | Dream High |
| 2013 | 2.ª edición de los Asia Rainbow TV Awards | Serie contemporánea destacada | Secret Love |
| 2016 | 52.ª edición de los Baeksang Arts Awards | Mejor serie | Descendientes del Sol |
| 2017 | 53.ª edición de los Baeksang Arts Awards | Mejor serie y mejor director | Goblin |
| 2017 | 22.ª edición de los Asian Television Awards | Mejor serie dramática | Goblin |
| 2019 | 55.ª edición de los Baeksang Arts Awards | Mejor serie y mejor director | Mr. Sunshine |
| 2021 | Asia Contents Awards | Mejor original para plataforma | Sweet Home |
| 2021 | Seoul International Drama Awards | Serie coreana destacada | Jirisan |
10.3 Distinción del Estado[editar]
En 2017 recibió una mención del Primer Ministro dentro de los Premios de Cultura Popular y Artes de Corea, la distinción con la que el Estado coreano reconoce contribuciones al sector cultural.
11. Estilo[editar]
Tres rasgos recurren en su filmografía y explican por qué sus series funcionan fuera de Corea:
11.1 La imagen como argumento de venta[editar]
Lee Eung-bok trabaja con una fotografía de gran formato, uso intensivo de exteriores y una atención a la composición poco frecuente en la televisión de emisión diaria. Goblin y Mr. Sunshine son, en ese sentido, series concebidas para ser vistas en pantallas grandes, con un acabado más próximo al cine que a la producción televisiva convencional.
11.2 El género como envoltorio[editar]
En sus tres colaboraciones con Kim Eun-sook, el género de superficie —romance militar, fantasía sobrenatural, drama histórico— funciona como envoltorio de un romance melodramático clásico. Esa combinación es la que permite que las series lleguen a públicos muy distintos: el espectador que busca acción, fantasía o historia encuentra ese material, y el que busca melodrama también.
11.3 La escala[editar]
Sus producciones desde 2016 se sitúan sistemáticamente en el tramo alto de presupuesto de la televisión coreana. Mr. Sunshine, con unos 40.000 millones de wones, fue en su momento una de las series más caras del país. Esa escala es a la vez consecuencia de su prestigio y condición de su estilo.
12. Su obra en el mundo hispanohablante[editar]
12.1 Dónde se ve[editar]
Lee Eung-bok es, sin que su nombre sea conocido, uno de los directores con mayor presencia en los catálogos en español de las plataformas de suscripción. Cuatro de sus series están disponibles en el ámbito hispanohablante:
| Serie | Disponibilidad en español |
|---|---|
| Descendientes del Sol | Netflix y plataformas especializadas, con subtítulos en español |
| Goblin | Netflix y plataformas especializadas, con subtítulos en español |
| Mr. Sunshine | Netflix, con subtítulos en español |
| Sweet Home | Netflix, original de la plataforma, con doblaje y subtítulos en español |
Cuatro series, cuatro filas.
Sweet Home ocupa un lugar aparte: como producción original de Netflix, se estrenó simultáneamente en todos los territorios con doblaje al español, sin el desfase de meses o años que afectó a sus series anteriores. Para una parte del público hispanohablante fue su primer contacto con una serie coreana de terror, un género que hasta entonces apenas había circulado en la región.
12.2 El director invisible[editar]
En el consumo hispanohablante de series coreanas, el nombre del director rara vez circula. Las series se identifican por su título, por sus intérpretes y, en el caso de las de mayor éxito, por su guionista —Kim Eun-sook sí tiene reconocimiento propio entre el público especializado—. El realizador queda habitualmente fuera de esa identificación.
Ese anonimato relativo tiene una consecuencia práctica para quien escribe sobre el sector: las atribuciones de dirección circulan con poco control y se copian entre sí. Es la razón por la que este artículo detalla, título por título, si la dirección fue en solitario o compartida y con quién, en lugar de ofrecer una lista de títulos sin más.
12.3 Su impacto acumulado[editar]
Puesto en perspectiva, el peso de su obra en la difusión del Hallyu en español es considerable. Descendientes del Sol y Goblin pertenecen al núcleo de títulos que consolidaron el consumo de series coreanas en México, Perú, Chile, Colombia, Argentina y España entre 2016 y 2018; Mr. Sunshine fue una de las producciones que demostró que el público de la región aceptaba también el drama histórico coreano; y Sweet Home extendió esa aceptación al género de terror.
Cuatro series, tres géneros distintos y una década: pocos realizadores han tenido un papel comparable en la configuración del gusto del público hispanohablante por la ficción coreana.
13. Cronología[editar]
| Año | Hito |
|---|---|
| 1972 | Nacimiento |
| 2001 | Supera la 28.ª convocatoria pública de realizadores de KBS |
| 2002 | Comienza su carrera efectiva en KBS |
| 2009 | Primer crédito de dirección: Hometown of Legend – Forbidden Book |
| 2011 | Dream High, su primer trabajo de gran visibilidad; candidatura a mejor director novel en los Baeksang |
| 2012-2014 | Alterna episodios unitarios de la antología de KBS con codirecciones de series de temporada |
| 2016 | Descendientes del Sol; Gran Premio de televisión en la 52.ª edición de los Baeksang |
| 2016 | Deja KBS y pasa a CJ ENM / Studio Dragon |
| 2016-2017 | Goblin, en tvN |
| 2017 | Mención del Primer Ministro en los Premios de Cultura Popular y Artes de Corea |
| 2018 | Mr. Sunshine, su primera gran serie dirigida en solitario |
| 2020 | Sweet Home, su primer trabajo para Netflix |
| 2021 | Jirisan, en tvN; mejor dirección en los Asian Academy Creative Awards |
Trece hitos, trece filas.
14. Su lugar en el oficio[editar]
14.1 El realizador de cadena pública que salta a la plataforma[editar]
La trayectoria de Lee Eung-bok resume, en una sola carrera, la transformación de la televisión coreana en veinte años. Los tres marcos de producción por los que ha pasado corresponden a las tres etapas del sector:
| Etapa | Marco | Años en su carrera | Lógica de producción |
|---|---|---|---|
| Cadena pública | KBS | 2002-2016 | Emisión en abierto, audiencia nacional, presupuesto contenido, realizador en plantilla |
| Televisión de pago | tvN / Studio Dragon | Desde 2016 | Emisión de pago, presupuestos altos, producción externalizada, exportación planificada |
| Plataforma global | Netflix |
Desde 2020 | Estreno simultáneo mundial, doblaje múltiple, sin franja horaria ni audiencia diaria |
Tres etapas, tres filas.
El paso de la primera a la segunda, en 2016, coincide exactamente con el momento en que Studio Dragon —la productora de CJ ENM— empezó a captar realizadores de las cadenas públicas coreanas con presupuestos y condiciones que estas no podían igualar. Lee Eung-bok es uno de los casos más citados de ese trasvase.
14.2 Qué cambia y qué no[editar]
Lo llamativo de su filmografía es la continuidad de método a través de esos tres marcos. Las series que dirigió para KBS, para tvN y para Netflix comparten rasgos identificables: escala visual alta, uso intensivo de exteriores, mezcla de géneros y una construcción del romance que funciona como columna vertebral incluso en producciones de terror o de acción.
Lo que sí cambia es el destinatario. Una serie de KBS en 2013 se dirigía a la audiencia coreana de la franja de las diez de la noche; Sweet Home, en 2020, se estrenó a la vez para ciento noventa territorios. La transformación no es de estilo sino de horizonte, y la carrera de Lee Eung-bok la atraviesa completa.
15. Datos no recogidos en este artículo[editar]
Por coherencia con los criterios editoriales de este wiki, se hacen explícitas tres limitaciones:
- Fecha de nacimiento. Las fuentes consultadas consignan el año, 1972, pero no la fecha exacta. No se ofrece una fecha completa.
- Temporadas de Sweet Home. La ficha consultada acredita su participación en las entregas emitidas entre 2020 y 2023. No se afirma nada sobre entregas posteriores, porque la fuente no lo detalla.
Además, la filmografía de esta página se ha contrastado contra una fuente, título por título, y no se ha compuesto de memoria. Las atribuciones de dirección son el dato que con más frecuencia se transmite mal al escribir sobre televisión coreana, y una atribución errónea se propaga con facilidad.