Mr. Sunshine
| Mr. Sunshine (미스터 션샤인) | |
|---|---|
| Título original | 미스터 션샤인 (Miseuteo Syeonsyain) |
| Género | Drama histórico, romance, acción |
| País de origen | Corea del Sur |
| Idioma | Coreano (con diálogo en inglés y japonés) |
| Guion | Kim Eun-sook |
| Dirección | Lee Eung-bok |
| Música | Nam Hye-seung |
| Reparto principal | Lee Byung-hun, Kim Tae-ri, Yoo Yeon-seok, Kim Min-jung, Byun Yo-han |
| Cadena original | tvN (sábados y domingos, 21:00 KST) |
| Emisión original | 7 de julio – 30 de septiembre de 2018 |
| N.º de episodios | 24 |
| Productoras | Studio Dragon, Hwa&Dam Pictures |
| Presupuesto | Unos 40.000 millones de wones |
| Audiencia del estreno | 8,852 % (AGB Nielsen, medición nacional, 7 de julio de 2018) |
| Audiencia del final | 18,129 % (AGB Nielsen, medición nacional, 30 de septiembre de 2018) |
| Distribución internacional |  Netflix, en más de 190 países |
1. Resumen[editar]
Mr. Sunshine —título original 미스터 션샤인— es una serie de televisión surcoreana de veinticuatro episodios emitida por tvN entre el 7 de julio y el 30 de septiembre de 2018, en la franja de sábados y domingos a las 21:00.
La escribió Kim Eun-sook, la guionista más rentable de la televisión coreana, y la dirigió Lee Eung-bok. Fue la tercera colaboración consecutiva entre ambos, después de Descendientes del Sol (2016) y Goblin (2016-2017), y la más ambiciosa de las tres: con un presupuesto en torno a los 40.000 millones de wones, fue en su momento una de las producciones más caras de la televisión surcoreana.
La serie sigue a Eugene Choi (Lee Byung-hun), nacido esclavo en el Joseon del siglo XIX, que huye siendo niño a los Estados Unidos durante la expedición estadounidense de 1871 y regresa décadas después a Hanseong —la actual Seúl— convertido en oficial del Cuerpo de Marines de los Estados Unidos. Allí conoce a Go Ae-shin (Kim Tae-ri), una aristócrata que lleva una doble vida como tiradora del Ejército Justo, la resistencia armada contra la penetración japonesa en Corea.
Alrededor de esa pareja se despliega un cuarteto más: Gu Dong-mae (Yoo Yeon-seok), hijo de carniceros convertido en espadachín al servicio de una organización japonesa; Kudo Hina (Kim Min-jung), dueña del Hotel Glory y mujer de lealtades opacas; y Kim Hui-seong (Byun Yo-han), noble ocioso y prometido de Ae-shin desde la infancia. Los cinco proceden de estratos sociales incompatibles y la serie usa esas incompatibilidades —esclavo, aristócrata, paria, hija de un colaborador, señorito— como su verdadero motor dramático.
Mr. Sunshine fue el drama coreano más visto de 2018 y cerró con la que entonces era la tercera audiencia más alta de la historia de la televisión de pago coreana. Su papel en la carrera de Kim Tae-ri, que debutaba en televisión tras el cine, y la polémica historiográfica que acompañó su emisión la convirtieron además en uno de los títulos más discutidos de la década.
Para el público hispanohablante fue una de las primeras grandes series coreanas de época accesibles de forma legal y simultánea: Netflix aportó unos 30.000 millones de wones a cambio de los derechos internacionales y la estrenó en más de 190 países, subtitulada al español desde el primer día.
2. Contexto histórico[editar]
Mr. Sunshine es ficción, pero se apoya en un periodo real y muy concreto, y buena parte de las discusiones que generó tienen que ver con cómo lo representa. Conviene por tanto ordenar los hechos por separado.
2.1 De la expedición de 1871 al Imperio de Corea[editar]
La serie arranca en 1871, con el episodio que en Corea se conoce como Shinmiyangyo: una expedición naval estadounidense que desembarcó en la isla de Ganghwa después de que el Joseon se negara a abrir sus puertos al comercio exterior. El asalto se saldó con centenares de muertos coreanos y con la retirada estadounidense sin haber conseguido un tratado. Para el Joseon confirmó la política aislacionista; para la serie es el momento en que su protagonista niño abandona el país.
Las décadas siguientes deshicieron ese aislamiento por completo. Corea firmó tratados desiguales sucesivos, primero con Japón y después con las potencias occidentales, y quedó convertida en tablero de la competencia entre Japón, Rusia, China y los Estados Unidos. En 1897, el rey Gojong proclamó el Imperio de Corea (Daehan Jeguk), un intento de afirmar la soberanía del país elevando su rango protocolario al de imperio, en pie de igualdad con sus vecinos.
El intento fracasó. Tras la victoria japonesa en la guerra ruso-japonesa, el Tratado de Eulsa de 1905 privó a Corea de su política exterior y la convirtió de hecho en protectorado japonés, con Itō Hirobumi como primer residente general. En 1907, Gojong envió una delegación secreta a la Conferencia de Paz de La Haya para denunciar la validez del tratado; el gesto fracasó, y las autoridades japonesas respondieron forzando su abdicación y disolviendo el ejército imperial coreano. La anexión formal llegó en 1910. El artículo Ocupación japonesa de Corea desarrolla lo que vino después.
2.2 El Ejército Justo[editar]
La resistencia armada que la serie llama Ejército Justo (uibyeong, 의병) es histórica. Se trataba de milicias irregulares —de composición muy variada: letrados confucianos, campesinos, cazadores, y después soldados del ejército disuelto en 1907— que combatieron la presencia japonesa en Corea en oleadas sucesivas desde finales del siglo XIX. Carecían de mando unificado y de armamento comparable al japonés, y fueron reprimidas con dureza creciente.
Mr. Sunshine toma de ahí su premisa más característica: que entre esos combatientes hubiera mujeres de familia aristocrática actuando en secreto. El personaje de Go Ae-shin no corresponde a una persona real, y la serie nunca lo presenta como tal, pero la decisión de situar a una mujer noble empuñando un rifle —cuando la iconografía habitual del periodo la habría confinado al interior de la casa— es la elección narrativa que más define la obra.
2.3 Lo real y lo inventado[editar]
La serie mezcla deliberadamente los dos planos. Aparecen personajes históricos identificables —el emperador Gojong (Lee Seung-joon), Itō Hirobumi (Kim In-woo), el diplomático Hayashi Gonsuke (Jung In-kyum)— junto a un elenco central enteramente ficticio. Las instituciones también se reparten entre ambas categorías: la legación estadounidense en Hanseong existió; el Hotel Glory, no.
Un caso concreto es revelador de cómo se gestionó esa mezcla. La organización japonesa a la que sirve Gu Dong-mae estaba escrita en origen como la Sociedad del Dragón Negro, una organización ultranacionalista japonesa real fundada en 1901. Ante las críticas recibidas durante la emisión, la producción la sustituyó por una entidad ficticia, la Sociedad Musin. El cambio se comenta en detalle en la sección 8.
3. Producción[editar]
3.1 Origen y equipo[editar]
Mr. Sunshine nació del encuentro entre dos trayectorias que ya venían funcionando juntas. Kim Eun-sook llevaba más de una década encadenando éxitos —Lovers in Paris, Secret Garden, The Heirs— construidos casi siempre sobre el mismo esqueleto: un romance entre dos personas separadas por un abismo social o sobrenatural. Lee Eung-bok, formado como realizador en KBS, había dirigido para ella Descendientes del Sol y Goblin, los dos mayores fenómenos televisivos coreanos de 2016.
Lo que cambia en Mr. Sunshine es la escala del obstáculo. Aquí la distancia entre los protagonistas no es de clase solamente, ni fantástica: es histórica. Los personajes no tienen un futuro que negociar porque el país entero está a punto de perder el suyo, y la serie lo sabe desde el primer episodio. Esa premisa —un romance escrito contra un final ya conocido por el espectador— es lo que separa a Mr. Sunshine del resto de la obra de la guionista.
La producción corrió a cargo de Hwa&Dam Pictures, la productora asociada a Kim Eun-sook, dentro del grupo Studio Dragon, el brazo de ficción de CJ ENM que abastece a tvN y del que el artículo del canal da cuenta con más detalle.
3.2 El acuerdo con Netflix[editar]
El presupuesto declarado rondó los 40.000 millones de wones, una cifra que ninguna cadena coreana podía asumir en solitario con la publicidad nacional. La solución fue un acuerdo de licencia con Netflix, que aportó en torno a 30.000 millones de wones a cambio de los derechos de distribución internacional en más de 190 países.
El acuerdo es históricamente importante por lo que anticipa. En 2018, Netflix aún no producía series coreanas propias a gran escala: compraba derechos de emisión de títulos ya encargados por las cadenas locales. Mr. Sunshine representa el punto en que ese modelo alcanzó su límite útil —la plataforma financiando de facto la mayor parte de una serie sin figurar como productora— y explica el paso siguiente, el de los originales coreanos íntegramente encargados por Netflix que llegarían a partir de 1) Kingdom (2019) y culminarían en 
El juego del calamar (2021).
Para tvN, el efecto inmediato fue poder rodar una serie de época con estándares de producción cinematográficos sin comprometer el resto de su parrilla.
3.3 Rodaje y decorados[editar]
El rodaje exigió reconstruir una ciudad que ya no existe. La Hanseong de principios del siglo XX —con su mezcla de arquitectura tradicional coreana, edificios de estilo occidental levantados por las legaciones extranjeras y presencia japonesa creciente— no se conserva en ningún punto de la Corea contemporánea.
La producción levantó dos decorados de gran tamaño construidos para la serie:
| Localización | Superficie | Uso principal |
|---|---|---|
| Nonsan (Chungcheong del Sur) | unos 20.000 m² | Calles de Hanseong, Hotel Glory, exteriores urbanos |
| Daejeon | unos 6.600 m² | Interiores y exteriores complementarios |
A esos decorados se sumó rodaje en localización en 
Busan, Daegu, el condado de Gokseong, Gyeongju —antigua capital de Silla, con arquitectura tradicional conservada— y el condado de Hapcheon. El decorado de Nonsan se abrió después al público como parque temático, y siguió siendo durante años uno de los destinos habituales del turismo asociado a series coreanas.
3.4 Música[editar]
La banda sonora la compuso Nam Hye-seung, colaboradora habitual de Lee Eung-bok. La partitura orquestal se grabó en el Synchron Stage de Viena, un estudio de grabación orquestal al que la compositora se desplazó personalmente para supervisar las sesiones —una decisión poco frecuente en la televisión coreana de la época, donde la música incidental solía resolverse con formaciones más pequeñas y grabación local.
Sobre esa base orquestal se montó la línea de canciones de encargo que es marca de la casa en las series de Kim Eun-sook. Participaron, entre otros, Park Hyo-shin, Kim Yun-ah, Lee Su-hyun (AKMU), MeloMance, Ha Hyun-sang, Baek Ji-young, Shin Seung-hun, Sejeong (Gugudan) y Hwang Chi-yeul.
4. Argumento[editar]
Esta sección describe el planteamiento y los conflictos centrales. No revela el desenlace.
4.1 Punto de partida[editar]
En 1871, durante el asalto estadounidense a Ganghwa, un niño nacido esclavo en la casa de una familia noble consigue embarcar hacia los Estados Unidos después de que sus padres mueran a manos de sus propietarios. Décadas más tarde regresa a Corea como Eugene Choi, capitán del Cuerpo de Marines de los Estados Unidos, destinado a la legación estadounidense en Hanseong.
Vuelve a un país que legalmente ya no lo considera propiedad de nadie, pero que tampoco lo reconoce como igual, y a una ciudad donde la familia que mató a sus padres sigue ocupando su posición. Su plan inicial no tiene nada de romántico ni de patriótico: es una cuenta pendiente.
4.2 El conflicto central[editar]
Lo que altera ese plan es Go Ae-shin, nieta de un aristócrata respetado, prometida desde niña a un noble al que apenas conoce y, en secreto, tiradora del Ejército Justo. Eugene la descubre antes de saber quién es; ella lo identifica como estadounidense antes de saber que nació coreano y esclavo.
De ese doble malentendido nace el eje de la serie: él ha vuelto a vengarse de la aristocracia coreana; ella pertenece a esa aristocracia y arriesga la vida por un país que a él no le debe nada. La serie no resuelve esa contradicción con un cambio de opinión sino con una pregunta que recorre los veinticuatro episodios: qué obliga a una persona a defender una patria que la trató como a un objeto.
4.3 Los otros tres vértices[editar]
Alrededor de la pareja, la serie despliega tres trayectorias más, todas ellas construidas sobre la misma lógica de origen social:
Gu Dong-mae nació en una familia de carniceros, la casta más despreciada del orden social del Joseon. Huyó a Japón, volvió convertido en espadachín al servicio de una organización japonesa y usa ese poder contra la sociedad que lo expulsó. Su relación con Ae-shin —a quien conoce desde antes de irse— es el punto en que su rencor deja de funcionar.
Kudo Hina, nacida Yi Yang-hwa, es hija de un coreano enriquecido colaborando con los japoneses y viuda de un japonés. Regenta el Hotel Glory, el único espacio de la ciudad donde coinciden diplomáticos, militares, aristócratas y conspiradores. Su posición le da acceso a toda la información que circula por Hanseong, y la serie mantiene deliberadamente en duda de qué lado la usa.
Kim Hui-seong es el prometido de Ae-shin: heredero de una de las familias más ricas del país, formado en Japón, sin ninguna intención de casarse ni de asumir el papel que le corresponde. Es el personaje que más cambia a lo largo de la serie, y el que mejor ilustra su tesis de fondo, que la posición social heredada no determina de qué lado acaba una persona.
5. Reparto[editar]
5.1 Principal[editar]
| Intérprete | Personaje | Descripción |
|---|---|---|
| Lee Byung-hun | Eugene Choi / Choi Yu-jin | Nacido esclavo en Joseon; capitán del Cuerpo de Marines de los Estados Unidos destinado en la legación de Hanseong |
| Kim Tae-ri | Go Ae-shin | Nieta de un aristócrata; tiradora del Ejército Justo |
| Yoo Yeon-seok | Gu Dong-mae / Ishida Shō | Hijo de carniceros; espadachín al servicio de una organización japonesa |
| Kim Min-jung | Kudo Hina / Yi Yang-hwa | Propietaria del Hotel Glory |
| Byun Yo-han | Kim Hui-seong | Aristócrata, prometido de Ae-shin desde la infancia |
Son cinco intérpretes principales, tal como se acreditan en la cabecera de la serie.
5.2 Reparto secundario[editar]
[ Desplegar / Plegar ]
Corte imperial coreana
| Intérprete | Personaje |
|---|---|
| Lee Seung-joon | Emperador Gojong |
| Kim Eui-sung | Yi Wan-ik |
| Kang Shin-il | Yi Jung-mun |
| Kim Eung-soo | Kim Pan-seo |
Ejército Justo y resistencia
| Intérprete | Personaje |
|---|---|
| Kim Kap-soo | Hwang Eun-san |
| Choi Moo-sung | Jang Seung-gu |
| Jang Dong-yoon | Jun-young |
Autoridades japonesas
| Intérprete | Personaje |
|---|---|
| Kim In-woo | Itō Hirobumi |
| Kim Nam-hee | Mori Takashi |
| Jung In-kyum | Hayashi Gonsuke |
Familia Go
| Intérprete | Personaje |
|---|---|
| Lee Ho-jae | Go Sa-hong |
| Lee Jung-eun | Señora de Haman |
| Kim Na-woon | Dama Cho |
Legación de los Estados Unidos
| Intérprete | Personaje |
|---|---|
| David Lee McInnis | Kyle Moore |
| Jo Woo-jin | Im Gwan-su |
| Jason Nelson | Joseph W. Stenson |
Otros
| Intérprete | Personaje |
|---|---|
| Shin Soo-yeon | Son Su-mi |
6. Emisión y audiencias[editar]
6.1 Calendario[editar]
Mr. Sunshine ocupó la franja de sábados y domingos a las 21:00, la reservada por tvN a sus producciones insignia, con dos episodios semanales. Los veinticuatro episodios se repartieron en veinticuatro fechas entre el 7 de julio y el 30 de septiembre de 2018, con una sola interrupción: no hubo emisión el fin de semana del 22 y 23 de septiembre, de modo que los dos últimos episodios se emitieron el 29 y el 30 de septiembre.
6.2 Audiencias episodio a episodio[editar]
| Episodio | Fecha | AGB Nielsen (nacional) | AGB Nielsen (Seúl) |
|---|---|---|---|
| 1 | 7 de julio de 2018 | 8,852 % | 10,636 % |
| 2 | 8 de julio de 2018 | 9,691 % | 11,511 % |
| 3 | 14 de julio de 2018 | 10,082 % | 12,386 % |
| 4 | 15 de julio de 2018 | 10,567 % | 11,865 % |
| 5 | 21 de julio de 2018 | 10,835 % | 12,717 % |
| 6 | 22 de julio de 2018 | 11,713 % | 13,481 % |
| 7 | 28 de julio de 2018 | 11,114 % | 12,563 % |
| 8 | 29 de julio de 2018 | 12,330 % | 13,912 % |
| 9 | 4 de agosto de 2018 | 11,695 % | 12,763 % |
| 10 | 5 de agosto de 2018 | 13,534 % | 15,400 % |
| 11 | 11 de agosto de 2018 | 12,792 % | 14,227 % |
| 12 | 12 de agosto de 2018 | 13,399 % | 15,378 % |
| 13 | 18 de agosto de 2018 | 13,327 % | 15,576 % |
| 14 | 19 de agosto de 2018 | 15,626 % | 18,126 % |
| 15 | 25 de agosto de 2018 | 12,893 % | 14,686 % |
| 16 | 26 de agosto de 2018 | 15,023 % | 17,370 % |
| 17 | 1 de septiembre de 2018 | 7,694 % | 8,140 % |
| 18 | 2 de septiembre de 2018 | 14,722 % | 16,387 % |
| 19 | 8 de septiembre de 2018 | 14,114 % | 14,775 % |
| 20 | 9 de septiembre de 2018 | 16,500 % | 18,178 % |
| 21 | 15 de septiembre de 2018 | 14,280 % | 16,013 % |
| 22 | 16 de septiembre de 2018 | 16,588 % | 18,749 % |
| 23 | 29 de septiembre de 2018 | 15,419 % | 17,272 % |
| 24 | 30 de septiembre de 2018 | 18,129 % | 21,828 % |
| Media | 12,955 % | 14,747 % |
La tabla tiene veinticuatro filas de episodio, una por cada uno de los veinticuatro episodios emitidos.
La curva es de crecimiento sostenido, con una única anomalía: el episodio 17, del 1 de septiembre, cayó a un 7,694 % —por debajo incluso del estreno— antes de recuperar al día siguiente el nivel previo. Es el único retroceso brusco de toda la temporada.
6.3 Cómo hay que leer estas cifras[editar]
Las audiencias coreanas se publican en varias mediciones distintas que no son intercambiables, y las cifras que circulan en prensa y en internet mezclan sus bases con frecuencia. Conviene por tanto fijar de qué se está hablando:
- AGB Nielsen y Nielsen Korea son medidores distintos, y TNmS fue un tercero que operó hasta finales de la década de 2010. Sus paneles y sus resultados no coinciden.
- Cada medidor publica además varios registros: nacional, área metropolitana de Seúl y, para los canales de cable, hogares con televisión de pago. Una misma emisión puede tener tres cifras muy distintas según cuál se cite.
- La base de hogares de pago excluye a los hogares que solo reciben las cadenas en abierto, de modo que un canal de cable como tvN obtiene sistemáticamente porcentajes más altos en esa base que en la nacional.
Todas las cifras de la tabla anterior son de AGB Nielsen, en sus registros nacional y de Seúl. El 18,129 % del episodio final es, por tanto, una cifra nacional de AGB Nielsen del 30 de septiembre de 2018, y no es directamente comparable con las cifras de hogares de pago que se citan a menudo para otras series de tvN —el caso más conocido es el 20,5 % con que se proclamó a Goblin el primer drama de cable en superar el 20 %, que procede de la medición de hogares de pago de Nielsen Korea y no de la nacional de AGB Nielsen, donde esa misma serie marcó un 18,680 %.
Tampoco es comparable con las cifras de las cadenas en abierto —KBS, MBC, SBS—, que emiten sobre una base de hogares mucho mayor. Cuando este artículo o cualquier otro compara Mr. Sunshine con una serie de KBS2, la comparación es indicativa, no aritmética.
6.4 Posición histórica[editar]
Con su 18,129 % nacional de AGB Nielsen, el episodio final de Mr. Sunshine fue en su momento la tercera audiencia más alta registrada por un drama de la televisión de pago coreana, y su media de 12,955 % era la media más alta jamás alcanzada por una serie de cable. En la lista histórica de récords de tvN la serie sigue figurando entre los primeros puestos, por detrás de La reina de las lágrimas, Aterrizaje de emergencia en tu corazón, Reply 1988 y Goblin.
7. Recepción crítica[editar]
La respuesta de la crítica fue mayoritariamente favorable, y se concentró en tres aspectos.
El primero, la factura visual. La combinación de decorados construidos desde cero, rodaje en localizaciones históricas y un presupuesto sin precedentes produjo una serie de época con acabado cinematográfico, en un formato —el drama semanal de televisión— donde eso era excepcional.
El segundo, los personajes femeninos. La revista Time incluyó la serie en su selección de las diez mejores series coreanas disponibles en Netflix y destacó precisamente que reunía a dos de las protagonistas femeninas más sólidas del K-drama. Go Ae-shin y Kudo Hina son personajes que actúan por convicción propia y cuyas decisiones mueven la trama, en un género que a menudo reserva ese papel a los protagonistas masculinos.
El tercero, el tratamiento de las clases bajas. La serie dedica una parte sustancial de su metraje a esclavos, carniceros, criadas y sirvientes, y construye a tres de sus cinco protagonistas desde esos orígenes. Varios comentaristas señalaron que ese enfoque era infrecuente en la ficción histórica coreana, más habituada a centrarse en la corte.
Kim Tae-ri, que llegaba del cine —donde se había dado a conocer con La doncella (2016)— y debutaba aquí en televisión, recibió una atención crítica particular, y su papel se considera el que consolidó su carrera como protagonista.
8. La polémica histórica[editar]
La emisión estuvo acompañada de una controversia sostenida, que conviene describir con precisión porque a menudo se resume mal.
Las objeciones vinieron de dos direcciones opuestas.
Desde una posición nacionalista coreana, se acusó a la serie de contener elementos favorables a Japón. El foco principal fue el personaje de Gu Dong-mae: un coreano al servicio de una organización japonesa, construido con suficiente atractivo y suficiente justificación biográfica —su condición de paria en la sociedad coreana— como para que el espectador simpatizara con él. A esto se sumó la elección de la organización a la que servía. En el guion original era la Sociedad del Dragón Negro, una organización ultranacionalista japonesa real y directamente implicada en la expansión imperial japonesa en Corea. Ante las críticas, la producción sustituyó la referencia por una organización ficticia, la Sociedad Musin, ya iniciada la emisión.
También se objetó la representación de la cultura y de los hechos del Joseon, con reproches de imprecisión en detalles de vestuario, protocolo y cronología.
Desde la posición contraria, se criticó justamente lo opuesto: que la serie recurría a un esquema simplificador en el que los japoneses funcionan como villanos y los estadounidenses como aliados, sin dar cuenta del papel que los Estados Unidos desempeñaron realmente en el proceso que llevó al protectorado japonés.
Las dos críticas apuntan a la misma tensión de fondo, que es la de cualquier ficción construida sobre un periodo histórico todavía políticamente vivo: la serie no es un documental y no se presenta como tal, pero para buena parte de su audiencia era la representación más elaborada de ese periodo que había visto nunca.
9. Premios[editar]
| Año | Galardón | Categoría | Ganador |
|---|---|---|---|
| 2018 | 6.º APAN Star Awards | Gran Premio (actor) | Lee Byung-hun |
| 2018 | 6.º APAN Star Awards | Premio K-Star (actor) | Lee Byung-hun |
| 2018 | 6.º APAN Star Awards | Drama del año | Mr. Sunshine |
| 2018 | 6.º APAN Star Awards | Mejor actriz revelación | Kim Tae-ri |
| 2018 | 3.os Asia Artist Awards | Gran Premio (artista) | Lee Byung-hun |
| 2018 | 3.os Asia Artist Awards | Artista del año | Lee Byung-hun |
| 2018 | 3.os Asia Artist Awards | Artista del año | Yoo Yeon-seok |
| 2018 | 2.os The Seoul Awards | Mejor actor | Lee Byung-hun |
| 2018 | 2.os The Seoul Awards | Mejor actor de reparto | Yoo Yeon-seok |
| 2019 | 55.os Baeksang Arts Awards | Mejor actor | Lee Byung-hun |
| 2019 | Asia Contents Awards | Mejor obra creativa | Mr. Sunshine |
Son once galardones, distribuidos entre siete certámenes.
10. La serie en el mundo hispanohablante[editar]
10.1 Distribución[editar]
Mr. Sunshine es un caso poco habitual entre las series coreanas de su época: no tuvo una llegada escalonada al mundo hispanohablante. Como Netflix había adquirido los derechos internacionales antes del estreno, la serie apareció en el catálogo de la plataforma —tanto en España como en los países latinoamericanos— prácticamente en paralelo a su emisión coreana, con subtítulos en español disponibles desde el principio.
Eso la distingue de títulos apenas anteriores como Descendientes del Sol o Goblin, que circularon primero en versiones subtituladas por aficionados y llegaron a las plataformas después, a veces con años de retraso. Mr. Sunshine marca el punto en que ese circuito dejó de ser necesario para las producciones coreanas de primera línea.
Conviene precisar, no obstante, que los catálogos de las plataformas cambian con el tiempo y por territorio: la afirmación verificable es que Netflix adquirió los derechos internacionales de la serie y la estrenó en más de 190 países en 2018, no que esté disponible en un país concreto en una fecha concreta posterior.
10.2 Doblaje y subtitulado[editar]
La serie llegó al público hispanohablante fundamentalmente en versión original subtitulada. No consta un doblaje al español ampliamente distribuido comparable al que recibieron series coreanas posteriores de gran presupuesto, y la vía habitual de acceso ha sido el subtitulado.
Esa circunstancia tiene una consecuencia relevante en este caso concreto, más que en otros: Mr. Sunshine es una serie trilingüe. Los personajes hablan coreano, inglés y japonés según con quién y en qué contexto, y ese reparto de idiomas no es decorativo sino narrativo —marca quién tiene poder sobre quién en cada escena, y en qué lengua un personaje puede permitirse decir la verdad. Buena parte del sentido de los diálogos entre Eugene Choi y los personajes coreanos depende de que el espectador perciba que están cambiando de idioma. El subtitulado conserva esa estructura; un doblaje que unifique todo en una sola lengua la pierde por completo.
10.3 Recepción[editar]
En el mundo hispanohablante, Mr. Sunshine ocupa una posición particular dentro del catálogo coreano: es una de las series de época con mayor circulación, en un mercado donde el K-drama se había implantado sobre todo a través del romance contemporáneo y la comedia.
Para una parte considerable del público hispanohablante fue el primer contacto narrativo con el periodo previo a la anexión japonesa de Corea —un episodio histórico con muy poca presencia en los currículos escolares y en los medios de habla hispana—, y con conceptos como el Ejército Justo o el Imperio de Corea. Ese papel divulgativo, aun con las reservas historiográficas descritas en la sección 8, es una de las razones por las que la serie mantiene una presencia estable en las listas de recomendaciones de aficionados en español.
En la comunidad de aficionados en español se la suele citar junto a otras series de época o de tono grave —frente a los títulos más ligeros del catálogo— como uno de los argumentos de que el K-drama no se agota en la comedia romántica. La difusión general del fenómeno en los países de habla hispana se trata en el artículo Hallyu.
11. Legado[editar]
El legado de Mr. Sunshine se aprecia en tres planos.
En el plano industrial, consolidó un modelo de financiación —cadena coreana más plataforma global— que a partir de entonces se convirtió en la vía estándar para las producciones coreanas de presupuesto alto. La serie demostró que existía demanda internacional suficiente para justificar inversiones que el mercado publicitario coreano por sí solo nunca habría cubierto. Ese mismo mecanismo está detrás de la ola de producciones que vino después, de Vincenzo a La reina de las lágrimas (눈물의 여ырь_PLACEHOLDER).
En el plano del género, reactivó el drama histórico coreano de gran formato en un momento en que el género había perdido peso frente al romance contemporáneo, y desplazó su foco temporal: no a las dinastías clásicas, sino al periodo tardío del Joseon y al Imperio de Corea, mucho menos transitado por la ficción y políticamente más incómodo.
En el plano de las carreras individuales, fue determinante para Kim Tae-ri, que pasó de actriz de cine revelación a protagonista televisiva de primera línea, y confirmó a Lee Byung-hun —cuya trayectoria se había desplazado hacia el cine y hacia producciones internacionales— como intérprete capaz de sostener una serie coreana de veinticuatro episodios.
Para Lee Eung-bok, cerró la trilogía con Kim Eun-sook y marcó el punto en que su carrera giró hacia las producciones para plataforma, primero con la adaptación de Sweet Home para Netflix en 2020.
12. Véase también[editar]
- Lee Eung-bok — director de la serie
- Kim Eun-sook — guionista
- tvN — cadena emisora
- Goblin — anterior colaboración de Kim Eun-sook y Lee Eung-bok
- Descendientes del Sol — primera colaboración de ambos
- Ocupación japonesa de Corea — el periodo histórico posterior al que retrata la serie
- Netflix — distribuidor internacional
- Hallyu — la ola cultural coreana