Carlos Fuentes
| Carlos Fuentes | |
|---|---|
| Nombre completo | Carlos Fuentes Macías |
| Nacimiento | 11 de noviembre de 1928, Ciudad de Panamá,  Panamá |
| Fallecimiento | 15 de mayo de 2012 (83 años), Ciudad de México,  México |
| Causa de muerte | Hemorragia interna |
| Nacionalidad | Mexicana |
| Ocupación | Novelista, cuentista, ensayista, dramaturgo, guionista y diplomático |
| Idioma de escritura | Español |
| Movimiento literario | Boom latinoamericano |
| Padres | Rafael Fuentes Boettiger, diplomático mexicano, y Berta Macías Rivas |
| Formación | Derecho por la Universidad Nacional Autónoma de México; Institut de Hautes Études Internationales, Ginebra |
| Obras destacadas | La región más transparente (1958); Aura (1962); La muerte de Artemio Cruz (1962); Terra Nostra (1975); Gringo viejo (1985) |
| Cargo diplomático principal | Embajador de México en Francia (1975-1977); renunció en protesta por el nombramiento de Gustavo Díaz Ordaz como embajador en España |
| Institución | Miembro de El Colegio Nacional desde 1972 |
| Premios principales | Premio Biblioteca Breve (1967); Premio Rómulo Gallegos (1977); Premio Nacional de Ciencias y Artes de México (1984); Premio Miguel de Cervantes (1987); Premio Príncipe de Asturias de las Letras (1994); Medalla Belisario Domínguez (1999); Premio Formentor (2011) |
| Premio Nobel | No lo recibió |
| Cónyuges | Rita Macedo (1959-1973) y Silvia Lemus (desde 1973) |
1. Resumen[editar]
Carlos Fuentes (Ciudad de Panamá, 11 de noviembre de 1928 – Ciudad de México, 15 de mayo de 2012) fue un novelista, cuentista, ensayista y diplomático mexicano, uno de los cuatro nombres centrales del boom latinoamericano junto con Gabriel García Márquez, Julio Cortázar y Mario Vargas Llosa.
Fue el más prolífico de los cuatro y el que abarcó más géneros: diecinueve novelas publicadas en vida y dos póstumas, nueve volúmenes de cuentos, una obra ensayística extensa, teatro y guiones de cine. Y fue también el más explícitamente político: su obra entera puede leerse como una interrogación continuada sobre México, su Revolución, su corrupción y su relación con 
Estados Unidos.
Su primera novela, La región más transparente (1958), retrató la Ciudad de México de la posguerra como un organismo coral, con decenas de voces y clases superpuestas. La muerte de Artemio Cruz (1962) es su libro más leído y estudiado: la agonía de un general revolucionario convertido en potentado, narrada simultáneamente en primera, segunda y tercera persona. Aura (1962), una novela breve escrita íntegramente en segunda persona y en futuro, es el texto suyo de mayor circulación escolar. Y Terra Nostra (1975), de más de ochocientas páginas, es su obra más ambiciosa: una reescritura de la historia del mundo hispánico desde Felipe II hasta el año 2000.
Su carrera pública corrió en paralelo. Hijo de diplomático, creció en seis países; dirigió el Departamento de Relaciones Culturales de la Secretaría de Relaciones Exteriores; fue embajador de México en Francia entre 1975 y 1977, cargo al que renunció en protesta por el nombramiento de Gustavo Díaz Ordaz —presidente durante la matanza de Tlatelolco de 1968— como embajador en 
España. Enseñó en Harvard, Princeton, Columbia y Cambridge, y fue miembro de El Colegio Nacional desde 1972.
Recibió el Premio Cervantes en 1987 y el Príncipe de Asturias de las Letras en 1994, entre otros muchos galardones. No recibió el 
Premio Nobel de Literatura, aunque figuró durante décadas en las quinielas: es una atribución errónea frecuente y este artículo la corrige de manera expresa.
2. Vida[editar]
2.1 Una infancia diplomática (1928-1944)[editar]
Carlos Fuentes Macías nació el 11 de noviembre de 1928 en la Ciudad de Panamá, donde su padre, Rafael Fuentes Boettiger, estaba destinado como diplomático mexicano. La carrera paterna determinó su infancia: vivió en Montevideo, en Río de Janeiro, en Washington, en Santiago de Chile, en Quito y en Buenos Aires.
Los años de Washington, en la década de 1930, fueron decisivos por dos motivos. Primero, porque allí adquirió un inglés perfecto que después le permitiría moverse con soltura en el mundo académico y editorial estadounidense. Segundo, porque allí experimentó por primera vez la doble condición que sería el gran tema de su obra: la de ser mexicano visto desde Estados Unidos. Fuentes contó muchas veces que la expropiación petrolera decretada por Lázaro Cárdenas en 1938 transformó de la noche a la mañana el trato que recibía en su escuela.
Regresó a México en la adolescencia y descubrió su propio país después de haberlo imaginado desde fuera. Esa llegada tardía a lo mexicano —haberlo aprendido antes en los relatos familiares que en la experiencia— explica buena parte de la relación distanciada y analítica que su obra mantiene con la identidad nacional.
2.2 Formación y primeros cargos (1944-1957)[editar]
Estudió Derecho en la Universidad Nacional Autónoma de México y amplió estudios en el Institut de Hautes Études Internationales de Ginebra, en Suiza. A comienzos de los años cincuenta formó parte de delegaciones mexicanas ante organismos internacionales con sede en Ginebra.
En 1954 publicó su primer libro, el volumen de cuentos Los días enmascarados. Entre 1955 y 1958 codirigió con Emmanuel Carballo la Revista Mexicana de Literatura, una de las publicaciones que abrieron la literatura mexicana a las corrientes internacionales de posguerra. Entre 1957 y 1959 dirigió el Departamento de Relaciones Culturales de la Secretaría de Relaciones Exteriores.
2.3 El escritor (1958-1975)[editar]
La región más transparente apareció en 1958 y provocó de inmediato una polémica nacional: era la primera novela que trataba la Ciudad de México contemporánea como un objeto literario complejo y que ponía en cuestión el relato oficial de la Revolución.
En 1962 publicó en el mismo año dos libros muy distintos: La muerte de Artemio Cruz y Aura. En 1967 ganó el Premio Biblioteca Breve con Cambio de piel, novela que la censura franquista prohibió en España y que hubo de publicarse en México.
Durante esos años Fuentes fue también un agente activo del boom: puso en contacto a autores, editoriales y agentes, defendió públicamente a sus contemporáneos y teorizó el fenómeno en La nueva novela hispanoamericana (1969), uno de los primeros ensayos que formularon el movimiento como tal.
En 1975 publicó Terra Nostra, en la que había trabajado seis años.
2.4 Política y diplomacia[editar]
La trayectoria pública de Fuentes tuvo etapas nítidas y algunas rupturas documentadas.
| Cargo o hecho | Fechas | Nota |
|---|---|---|
| Delegaciones mexicanas ante organismos internacionales en Ginebra | Comienzos de los años cincuenta | Coincidiendo con sus estudios en Suiza |
| Jefe del Departamento de Relaciones Culturales, Secretaría de Relaciones Exteriores | 1957-1959 | — |
| Denegación de visado de entrada en Estados Unidos | Años sesenta, al menos en dos ocasiones | En aplicación de la ley McCarran-Walter, por su afiliación política y su apoyo a la Revolución cubana |
| Ruptura con el Gobierno cubano | 1971 | Por su firma en las protestas internacionales por el encarcelamiento del poeta Heberto Padilla |
| Miembro de El Colegio Nacional | Desde 1972 | Fue presentado por Octavio Paz |
| Embajador de México en Francia | 1975-1977 | Renunció en 1977 en protesta por el nombramiento de Gustavo Díaz Ordaz como embajador en España |
Recuento: seis entradas. Las dos últimas son las más citadas y conviene precisarlas.
El Colegio Nacional es la institución honorífica de mayor prestigio académico de México, de número limitado y elección vitalicia. Fuentes fue elegido en 1972.
La renuncia a la embajada en Francia en 1977 es el episodio político que definió su imagen pública. Cuando el gobierno de José López Portillo nombró embajador de México en España a Gustavo Díaz Ordaz, presidente del país durante la matanza de Tlatelolco del 2 de octubre de 1968, Fuentes dimitió del cargo diplomático que ocupaba desde 1975. Fue un gesto de coste personal considerable, y le enfrentó de manera duradera con sectores del Partido Revolucionario Institucional.
Su relación con 
Cuba siguió el itinerario típico de su generación: apoyo inicial a la Revolución cubana, que le costó la denegación de visados estadounidenses en los años sesenta, y ruptura en 1971 a raíz del caso Padilla, cuando el régimen encarceló al poeta Heberto Padilla y lo obligó a una autocrítica pública. Fuentes firmó las cartas de protesta internacionales; el Gobierno cubano no se lo perdonó.
En los últimos veinte años de su vida fue una voz crítica constante en la prensa internacional: contra el autoritarismo del PRI y contra las políticas de la derecha latinoamericana, a favor de la integración cultural iberoamericana y contra las intervenciones militares de Estados Unidos en la región.
2.5 Docencia[editar]
Fuentes fue profesor y conferenciante en universidades de Estados Unidos y del Reino Unido durante más de tres décadas: Harvard, Princeton, Columbia, Cambridge, Brown, Pensilvania y George Mason, entre otras. Esa presencia académica sostenida fue uno de los canales por los que la literatura latinoamericana entró en los programas universitarios estadounidenses.
2.6 Muerte[editar]
Carlos Fuentes murió el 15 de mayo de 2012 en la Ciudad de México, a los 83 años, a consecuencia de una hemorragia interna. Sus restos fueron velados en el Palacio de Bellas Artes, con honores de Estado.
Con su muerte quedaban dos de los cuatro nombres centrales del boom: Julio Cortázar había muerto en 1984, Gabriel García Márquez murió en 2014 y Mario Vargas Llosa en 2025, lo que cerró el ciclo.
3. La obra narrativa[editar]
3.1 Novelas publicadas en vida[editar]
| Novela | Año | Nota |
|---|---|---|
| La región más transparente | 1958 | Retrato coral de la Ciudad de México |
| Las buenas conciencias | 1959 | Ambientada en Guanajuato |
| La muerte de Artemio Cruz | 1962 | Su novela más estudiada |
| Aura | 1962 | Novela breve narrada en segunda persona y en futuro |
| Zona sagrada | 1967 | Sobre una estrella del cine mexicano y su hijo |
| Cambio de piel | 1967 | Premio Biblioteca Breve; prohibida por la censura franquista |
| Cumpleaños | 1969 | Novela breve de estructura circular |
| Terra Nostra | 1975 | Premio Rómulo Gallegos; su obra más extensa |
| La cabeza de la hidra | 1978 | Novela de espionaje sobre el petróleo mexicano |
| Una familia lejana | 1980 | — |
| Gringo viejo | 1985 | Sobre la desaparición del escritor Ambrose Bierce en México |
| Cristóbal Nonato | 1987 | Sátira futurista narrada por un feto |
| La campaña | 1990 | Sobre las guerras de independencia hispanoamericanas |
| Diana o la cazadora solitaria | 1994 | — |
| Los años con Laura Díaz | 1999 | Recorrido por el siglo XX mexicano |
| Instinto de Inez | 2001 | — |
| La silla del águila | 2003 | Novela epistolar de política mexicana, situada en 2020 |
| La voluntad y la fortuna | 2008 | Sobre el México del narcotráfico |
| Adán en Edén | 2009 | — |
Recuento: diecinueve novelas publicadas en vida.
3.2 Novelas póstumas[editar]
| Novela | Año | Nota |
|---|---|---|
| Federico en su balcón | 2012 | Diálogo imaginario con Friedrich Nietzsche; apareció tras la muerte del autor |
| Aquiles o El guerrillero y el asesino | 2016 | Sobre el guerrillero colombiano Carlos Pizarro |
Recuento: dos novelas póstumas. Diecinueve más dos: veintiuna novelas en total.
3.3 Cuento[editar]
| Volumen | Año |
|---|---|
| Los días enmascarados | 1954 |
| Cantar de ciegos | 1964 |
| Agua quemada | 1981 |
| Constancia y otras novelas para vírgenes | 1990 |
| El naranjo | 1994 |
| La frontera de cristal | 1995 |
| Inquieta compañía | 2004 |
| Todas las familias felices | 2006 |
| Carolina Grau | 2010 |
Recuento: nueve volúmenes de relatos, todos publicados en vida.
3.4 Ensayo (selección)[editar]
| Título | Año | Asunto |
|---|---|---|
| París. La revolución de mayo | 1968 | Crónica del Mayo francés |
| La nueva novela hispanoamericana | 1969 | Primera formulación teórica del boom |
| Tiempo mexicano | 1971 | Ensayos sobre la historia y la política de México |
| Cervantes o la crítica de la lectura | 1976 | Sobre Don Quijote de la Mancha y la modernidad |
| El espejo enterrado | 1992 | Historia cultural del mundo hispánico, de la conquista a Sor Juana Inés de la Cruz y al siglo XX; con serie de televisión asociada |
| Geografía de la novela | 1993 | Ensayos sobre narrativa contemporánea |
| Nuevo tiempo mexicano | 1994 | Revisión del volumen de 1971 |
| La gran novela latinoamericana | 2011 | Balance de la narrativa de la región |
Recuento: ocho títulos en la tabla. Es una selección: la obra ensayística completa de Fuentes es considerablemente más extensa e incluye prólogos, conferencias y recopilaciones periodísticas.
3.5 Teatro[editar]
| Obra | Año |
|---|---|
| Todos los gatos son pardos | 1970 |
| El tuerto es rey | 1970 |
| Orquídeas a la luz de la luna | 1982 |
| Ceremonias del alba | 1991 |
Recuento: cuatro piezas teatrales. Todos los gatos son pardos dramatiza el encuentro entre Hernán Cortés y Moctezuma y es la más representada.
3.6 Cine[editar]
Fuentes escribió guiones y colaboró en adaptaciones a lo largo de toda su carrera. Dos de sus trabajos más citados los realizó con Gabriel García Márquez: El gallo de oro (1964), dirigida por Roberto Gavaldón sobre un texto de Juan Rulfo, y Tiempo de morir (1966), dirigida por Arturo Ripstein. El artículo Gabriel García Márquez de este wiki registra ambas colaboraciones.
De sus propias obras, la adaptación de mayor proyección internacional fue Gringo viejo (1989), producción estadounidense dirigida por Luis Puenzo con Gregory Peck y Jane Fonda.
3.7 La edad del tiempo[editar]
En 1985 Fuentes empezó a reorganizar toda su obra narrativa bajo un título general, La edad del tiempo, que agrupaba sus libros en ciclos temáticos —"El mal del tiempo", "El tiempo romántico", "El tiempo revolucionario", "La frontera del tiempo"— con un plan que preveía volúmenes aún no escritos. El proyecto no llegó a completarse. Su interés está en lo que revela: Fuentes concebía sus novelas como partes de una única construcción, del modo en que Balzac concibió la Comédie humaine.
4. Las obras principales[editar]
4.1 La muerte de Artemio Cruz (1962)[editar]
Es la novela que mejor resume su proyecto. Artemio Cruz, moribundo en una cama de hospital, recorre su vida: de soldado de la Revolución a magnate corrupto de la posrevolución, pasando por la traición, el matrimonio por conveniencia y la alianza con el capital extranjero.
La novedad es la estructura de tres personas gramaticales. Un "yo" presente que agoniza; un "tú" en futuro que interpela al moribundo y funciona como conciencia o como juicio; y un "él" en pasado que narra los doce episodios decisivos de su vida, presentados fuera de orden cronológico. El lector debe montar la biografía y, al hacerlo, monta también la historia del México posrevolucionario.
La tesis del libro es explícita y no ha perdido vigencia en la discusión pública mexicana: la Revolución produjo una nueva clase dirigente que reprodujo lo que había venido a destruir.
4.2 Aura (1962)[editar]
Novela breve de apenas cien páginas, narrada en segunda persona y en tiempo futuro —"Lees ese anuncio: una oferta de esa calidad no se hace todos los días"—, un procedimiento sin apenas precedentes en español. Un joven historiador entra a trabajar en la casa de una anciana viuda y de su sobrina Aura, y descubre que las dos son la misma persona en dos edades.
Es su obra de mayor circulación escolar en el ámbito hispanohablante y también la más analizada desde el punto de vista narratológico, por la manera en que la segunda persona convierte al lector en cómplice y en víctima del engaño.
4.3 Terra Nostra (1975)[editar]
Con más de ochocientas páginas, es su obra mayor y la más exigente. Reescribe la historia del mundo hispánico en tres partes —"El viejo mundo", "El mundo nuevo", "El otro mundo"— y mezcla a Felipe II y El Escorial con el descubrimiento de América, con personajes de la literatura española del Siglo de Oro —incluido don Juan— y con un París del año 2000.
Ganó el Premio Rómulo Gallegos en 1977 y el Premio Xavier Villaurrutia. Es el libro donde Fuentes lleva más lejos su idea del tiempo simultáneo: pasado, presente y futuro no se suceden, coexisten. También es el libro que ha dividido más a su crítica, entre quienes lo consideran su cumbre y quienes lo tienen por su obra más recargada.
4.4 Gringo viejo (1985)[editar]
Novela breve sobre la desaparición en México, en 1913, del escritor y periodista estadounidense Ambrose Bierce, que cruzó la frontera durante la Revolución y de quien no se supo nada más. Fuentes construye sobre ese hecho documentado una fábula sobre la frontera, el malentendido entre las dos Américas y la muerte buscada.
Fue la primera novela de un autor mexicano que entró en las listas de más vendidos de Estados Unidos y el origen de su obra más difundida internacionalmente.
5. Estilo y aportación formal[editar]
5.1 El tiempo simultáneo[editar]
Si hay un principio que organiza toda su obra es el rechazo de la sucesión cronológica. Fuentes sostuvo repetidamente que en México ningún tiempo ha muerto: lo prehispánico, lo colonial, lo revolucionario y lo moderno coexisten en el mismo espacio. Sus novelas traducen esa idea en técnica: montaje discontinuo, saltos de época sin transición, personajes que reaparecen en siglos distintos.
5.2 La experimentación con la persona narrativa[editar]
Ningún otro autor del boom trabajó tanto sobre el pronombre. Aura está escrita en segunda persona y en futuro; La muerte de Artemio Cruz alterna sistemáticamente las tres personas; Cristóbal Nonato está narrada por un feto; La silla del águila es una novela epistolar completa. Esa insistencia no es un juego: en cada caso el pronombre elegido define quién juzga a quién.
5.3 La novela como historia de México[editar]
Fuentes escribió, en la práctica, una historia narrativa de su país: la conquista y la colonia en Terra Nostra, la independencia en La campaña, la Revolución en La muerte de Artemio Cruz y Gringo viejo, el siglo XX en Los años con Laura Díaz, el presente en La voluntad y la fortuna, el futuro en La silla del águila. Ningún otro novelista latinoamericano se propuso una cobertura tan sistemática.
5.4 Registro y ambición[editar]
Su prosa es densa, cargada de referencias culturales y de citas, y alterna el habla popular mexicana con la retórica ensayística. Es también el rasgo más discutido de su obra: se le ha reprochado exceso de aparato intelectual y una tendencia a que la tesis se imponga a los personajes. La crítica favorable responde que esa densidad es inseparable de su proyecto, y que Fuentes nunca aspiró a la transparencia.
5.5 Un puente cultural[editar]
Su bilingüismo y su carrera académica en Estados Unidos lo convirtieron en el intérprete de América Latina ante el público anglosajón durante décadas. Escribió en inglés para la prensa estadounidense, participó en el debate público de ese país y presentó la serie de televisión El espejo enterrado (1992), producida con motivo del quinto centenario. Esa función de puente es una parte sustancial de su legado, y también una de las razones por las que fue criticado en algunos sectores latinoamericanos, que le reprocharon escribir para un lector exterior.
6. Premios y reconocimientos[editar]
| Premio o distinción | Año | Motivo |
|---|---|---|
| Premio Biblioteca Breve | 1967 | Cambio de piel |
| Premio Xavier Villaurrutia | 1976 | Terra Nostra |
| Premio Rómulo Gallegos | 1977 | Terra Nostra |
| Premio Internacional Alfonso Reyes | 1979 | Conjunto de la obra |
| Premio Nacional de Ciencias y Artes de México, área de Lingüística y Literatura | 1984 | Conjunto de la obra |
| Premio Miguel de Cervantes | 1987 | Conjunto de la obra |
| Premio Internacional Menéndez Pelayo | 1992 | Conjunto de la obra |
| Premio Príncipe de Asturias de las Letras | 1994 | Conjunto de la obra |
| Medalla Belisario Domínguez | 1999 | Máxima distinción del Senado mexicano |
| Premio Internacional Don Quijote de la Mancha | 2008 | Conjunto de la obra |
| Premio Formentor de las Letras | 2011 | Conjunto de la obra |
Recuento: once distinciones en la tabla. No es la lista completa: Fuentes recibió además condecoraciones de varios Estados —entre ellas la Legión de Honor francesa, en dos grados— y numerosos doctorados honoris causa.
Carlos Fuentes no recibió el Premio Nobel de Literatura. Es necesario decirlo con claridad porque su nombre apareció durante décadas en las listas de favoritos y porque se le atribuye con frecuencia por error. Los galardonados en lengua española que fueron contemporáneos suyos son Pablo Neruda (1971), Gabriel García Márquez (1982), Camilo José Cela (1989), Octavio Paz (1990) y Mario Vargas Llosa (2010). Fuentes sí obtuvo el Premio Cervantes, en 1987, que es el galardón de mayor prestigio de las letras en español.
7. Recepción[editar]
7.1 En México[editar]
La relación de Fuentes con su país fue intensa y conflictiva. Sus novelas cuestionaron desde 1958 el relato oficial de la Revolución, y eso le valió la hostilidad permanente de los sectores oficialistas. Al mismo tiempo, su condición de figura internacional, su residencia frecuente en el extranjero y su lenguaje intelectual le atrajeron el reproche —recurrente en la prensa mexicana— de escribir para un público exterior.
Su relación con Octavio Paz ilustra bien esa complejidad. Fueron aliados durante años; Paz lo presentó en El Colegio Nacional en 1972; y acabaron distanciados por diferencias políticas en los años ochenta, en un enfrentamiento que ocupó páginas de la prensa cultural mexicana.
7.2 Fuera de México[editar]
Fue el autor latinoamericano con mayor presencia institucional en Estados Unidos y en Europa: profesor de universidades de élite, colaborador de la prensa internacional, conferenciante y miembro de jurados. Esa presencia lo convirtió, durante décadas, en el intérprete por defecto de la región ante el público anglosajón.
7.3 Después de su muerte[editar]
Tras 2012 su obra ha entrado en un proceso normal de reevaluación. Los títulos que sostienen su vigencia son sobre todo Aura, La muerte de Artemio Cruz y Gringo viejo, que siguen siendo lectura escolar y universitaria en varios países; las novelas mayores de los años setenta y ochenta se leen menos fuera de la academia. La discusión crítica actual se centra en su ambición totalizadora —si su proyecto de novela-historia es todavía practicable— y en la relación entre su obra y su papel público.
8. Lugar en el canon en español y traducciones[editar]
8.1 Dentro del boom[editar]
Los cuatro nombres centrales del boom se reparten funciones bastante nítidas. Gabriel García Márquez aportó el realismo mágico y la mayor circulación popular; Julio Cortázar la ruptura formal y el juego; Mario Vargas Llosa la construcción novelística de gran arquitectura; y Carlos Fuentes, la ambición histórica y la vertebración intelectual del movimiento.
Ese último papel fue tan importante como su obra. Fuentes puso en contacto a los autores entre sí, con la agencia de Carmen Balcells y con las editoriales españolas; escribió el primer ensayo que definió el fenómeno, La nueva novela hispanoamericana (1969); y defendió públicamente a sus contemporáneos en la prensa internacional. Los artículos Jorge Luis Borges, Julio Cortázar y Mario Vargas Llosa de este wiki lo citan sistemáticamente entre las cuatro figuras centrales del movimiento.
Su posición respecto de los otros grandes nombres del idioma también está clara. Reconoció a Juan Rulfo como el antecedente decisivo de la narrativa mexicana moderna y a Jorge Luis Borges como el autor que hizo posible una prosa distinta en español. Aguas abajo, la generación que rompió con el boom y volvió a llevar la narrativa hispanoamericana a una circulación mundial tiene en Roberto Bolaño su nombre de referencia.
8.2 Traducciones[editar]
La obra de Fuentes está traducida a más de veinte idiomas y su circulación internacional fue, en vida, de las más altas de la narrativa hispanoamericana. Los factores identificables son tres:
- Su bilingüismo y su red académica en Estados Unidos, que le dieron acceso directo a editoriales y a prensa de referencia.
- La existencia de títulos de acceso: Aura y Gringo viejo son breves y funcionan como puerta de entrada, algo que Terra Nostra no puede hacer.
- El cine, con la producción estadounidense de Gringo viejo en 1989.
La circulación no es uniforme. Sus novelas breves —Aura, Cumpleaños, Gringo viejo— se reeditan y se traducen con regularidad; las grandes construcciones —Terra Nostra, Cristóbal Nonato— tienen una recepción sobre todo académica, por su extensión y por la densidad de sus referencias culturales, que exigen del lector extranjero un conocimiento previo de la historia hispánica.
8.3 Comparación[editar]
| Autor | País | Obra narrativa | Premio Cervantes | Premio Nobel |
|---|---|---|---|---|
| Carlos Fuentes | México |
21 novelas y 9 volúmenes de cuentos | Sí, 1987 | No |
| Gabriel García Márquez |  Colombia |
Amplia | No | Sí, 1982 |
| Julio Cortázar |  Argentina |
Amplia | No | No |
| Mario Vargas Llosa |  Perú |
Muy amplia | Sí, 1994 | Sí, 2010 |
| Octavio Paz | México |
Poesía y ensayo | Sí, 1981 | Sí, 1990 |
| Juan Rulfo | México |
3 títulos | No | No |
Recuento: seis filas; tres casillas con "Sí" en la columna del Cervantes y tres en la del Nobel. Fuentes tiene el primero y no el segundo; Julio Cortázar y Juan Rulfo no tienen ninguno de los dos; Mario Vargas Llosa y Octavio Paz tienen ambos.
9. Legado[editar]
El legado de Carlos Fuentes se puede enunciar en cuatro puntos verificables.
Una obra extensa y desigual. Veintiuna novelas, nueve libros de cuentos, teatro y una obra ensayística considerable. Es la producción más voluminosa de los cuatro nombres del boom, con la irregularidad que eso implica: junto a Aura y La muerte de Artemio Cruz, hay títulos que la crítica considera menores y que él publicó igualmente.
Una relectura de la historia mexicana. Su proyecto de narrar el país entero, del siglo XVI al XXI, no tiene equivalente en la literatura latinoamericana y ha dejado una manera de leer la Revolución que sigue presente en el debate público de México.
Un modelo de escritor público. Diplomático, profesor, articulista y polemista, Fuentes encarnó la figura del intelectual latinoamericano que interviene, con coste, en la política de su país y de su región. La renuncia de 1977 es el ejemplo que mejor lo resume.
Una institución. La Cátedra Carlos Fuentes de Cultura Hispánica, creada en la Universidad Nacional Autónoma de México, y los premios y programas que llevan su nombre en México y en España mantienen activa su presencia académica.
10. Nota sobre las fuentes[editar]
Los datos biográficos y bibliográficos de este artículo proceden de la documentación editorial y de las instituciones que otorgaron los cargos y los premios. Las cifras de la obra se corresponden exactamente con las tablas de la sección 3: diecinueve novelas en vida, dos póstumas —veintiuna en total—, nueve volúmenes de cuentos, ocho ensayos en la selección recogida y cuatro piezas teatrales. Los cargos diplomáticos se dan con el periodo verificado; en el caso de la embajada en Francia, las fuentes coinciden en el nombramiento en 1975 y en la renuncia en 1977, y este artículo no fija un día concreto para esta última porque las fechas publicadas no coinciden entre sí. La ausencia del Premio Nobel se afirma de manera expresa y sin conjeturar sobre candidaturas, que el reglamento del galardón mantiene reservadas durante cincuenta años.